谢可欣

“ 丁卯句法 ” ，语见方回《瀛奎律髓》卷二五拗字类小序：

今江湖学诗者，喜许浑诗 “ 水声东去市朝变，山势北来宫殿高 ” “ 湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来 ” ，以为 “ 丁卯句法 ” 。殊不知始于老杜，如 “ 负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎 ” “ 宠光蕙叶与多碧，点注桃花舒小红 ” 之类是也。如赵嘏 “ 残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼 ” 亦是也。唐诗多此类，独老杜 “ 吴体 ” 之所谓拗，则才小者不能为之矣！五言律亦有拗者，止为语句要浑成，气势要顿挫，则换易一两字平仄，无害也，但不如七言 “ 吴体 ” 全拗尔。

在方回认识中，许浑的 “ 丁卯句法 ” 重在关注七言律 “ 拗 ” 的问题，其平仄格大致可以写作 “ 平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平 ” ，其关键在 “ 换易一两字平仄 ” 。五言律的 “ 仄仄仄平仄，平平平仄平 ” 也完全可以相通，只是在七言的基础上去掉前面两个字，但因其效果不如所谓七言的 “ 吴体 ” ，不是方回所考虑的重点。到明清时期，诗家对 “ 丁卯句法 ” 的特点有了更具体的辨别，王士祯、李重华、赵翼等普遍将它视作与老杜 “ 不协平仄 ” 的 “ 吴体 ”相并列的、一种有规律地变易平仄的 “ 丁卯体 ”。但细思其问题有二：第一， “ 丁卯句法 ” 的规律究竟在何，是赵翼所谓句内 “ 第三第五字平仄互易 ” ，还是王士祯所谓联内 “ 单句偶句各拗第几字 ” ，又或者是兼而有之？第二，为何至少在分类上能与老杜 “ 吴体 ” 并肩的 “ 丁卯体 ” ，在命名上也被看作是自成一类的一种平仄特殊组合的 “ 丁卯句法 ” ，一直未能引起学界重视？现代学者论及 “ 丁卯句法 ” 多是一带而过，且其论述的观点与内容皆不出古诗话之外，对 “ 丁卯句法 ” 的诗律内涵也未作细致推究，没有形成论题。……