周静 陈韵

受交感美学观影响，德彪西的作品感官交互性强，常伴以超越听觉的画面感。德彪西的音乐中所呈现出情景性以及其生成过程是本文重点讨论的问题。文章旨在通过其钢琴作品《泛舟》作为个例分析，试图探寻德彪西如何在魏尔伦的美学观念影响下，借由音乐语言作为媒介完成音乐中的情景建构，从而达到“超感官”的审美效果。

一、《泛舟》之创作缘起

《泛舟》創作于1889年，基于象征主义诗人魏尔伦1869年出版的诗歌集《佳节集》中的同名诗歌所作，是德彪西极富视觉效果的代表作品之一。德彪西通过马拉美所举办的“周二聚会”与魏尔伦结缘，而后德彪西的音乐创作便与法国象征主义诗人魏尔伦建立起密不可分的联系，近乎三分之一的艺术歌曲皆来自魏尔伦的诗歌启发，可见，魏尔伦诗歌中所呈现出的交感美学观也对德彪西产生了深刻的影响。交感美学观，即体现视觉的色彩感、听觉的乐感和嗅觉交叉连通，使诗歌极富音乐性和画面感。通过印象的捕捉及场景的构建实现对内心情感的抒发，抛弃词语意义使诗歌中的象征场面形成朦胧的美感。在《泛舟》这一情景空间中，德彪西通过生动的音乐语言构筑了一个声色交融的艺术空间，以音响为画布、诗歌为依托完成了诗情诗景的建构和复现。

德彪西

二、构筑情景空间的音乐语言

（一）模拟主体物质形态

画面中的主体是视觉感知的核心元素，而德彪西正是通过音乐语言模拟主体形态使其视觉化。……