在古典主义时期，理性和客观的精神要求音乐形式的平衡和完满，使得曲式结构规范化、定型化，并使某一曲式组合原则作为明确的结构力统一作品。但是到了浪漫主义时期，随着交响诗、序曲以及单乐章的叙事曲、谐谑曲、狂想曲等体裁形式的发展和成熟，音乐作品强调情感表达、心理化描写、抒情性特征等，以及作曲家们运用自己民族民间音乐文化写作，作曲家力求使曲式结构与具体作品所要表达的独特内容相符合，往往不再按照规范化的曲式结构写作，出现曲式组合原则的相互渗透和结合的现象，也就是使两个或多个曲式组合原则作用于全曲。特别是当标题音乐出现时，由于音乐作品常常与文学作品的构思联系，为了表现文学作品中的情节或者构思，要求改造规范化曲式的结构来满足音乐表现的需要。

杨儒怀先生在《边缘曲式类型及其概述》一文中对边缘化曲式的结构进行了詳细的梳理与总结，将边缘化性结合的可能分为四类，分别为：1、中介性的结合;2、曲式组合原则的双重结合;3、曲式组合原则的三重结合;4附生性的结合。并指出：“双重结合是最重要、为数最多的一类，其中包括由并列、再现、循环、奏鸣和变奏五种组合原则任何两种轮流结合的众多分类类型。并不是所有这些结合都平等重要。其中差不多有一半应用得并不多，其中少数应用得更少。”[1]文中列举了双重结合的八种类型，第八种为套曲与单章组合原则的结合，并将其分为“套曲基础上的单章化”和“单章基础上的套曲化”两种类型。……