自从“协奏曲”这一体裁形式从西方传入我国以来，得到了许多作曲家、演奏家的喜爱。其中的主要缘由，一是能够在这一宏大体裁的框架下，不但能欣赏到主奏乐器的独奏风貌，还能在主奏与交响乐队之间的竞奏、协奏中，感受到演奏家们在相互映衬和彼此护航方面的艺术表现。二是由于采用了以西方乐器讲述中国故事的风格构想，使得中国各类以交响性为主体的作品表达，都能不同程度地做到了以符合中国人的审美习惯来显现音乐的艺术气象，进而让作品中的表现亦如色墨混融的中国画，凸显出中华文化中特有的审美意趣。本文论述的这二部钢琴协奏曲作品就是以这样的创作意识和演奏意识，显现出了中国本土作曲家与钢琴家的艺术追求。

一、结构与内容

这两部钢琴协奏曲在布局上都是以西方的经典曲式为结构上的主体框架，并以结构上的双重属性形成现在这样一种布局方式。这样做法的好处是，既可以按照作品所要表达的内容顺序进行开展，又可以让音乐材料在发展中获得不同以往的表达，在显现作曲家本人个性化写作方法的同时，也能照顾到中国人的欣赏习惯和不同以往的音乐表达，这也是当代中国作曲家们常有的一种布局习惯。

作曲家姜万通老师（左一），水百合老师（中），笔者（右一）访谈于2020 年10 月

二部作品的结构布局如下：

首先，钢琴协奏曲《一杯美酒随想曲》，是作曲家姜万通根据原有的两首歌曲素材创作而成。……