陈思凝

关键词：苏轼 女性形象 书写方式

自花间词盛行始，词家对于女性形象的刻画大多呈现娇娆之态或仅写容貌与艳情。而苏轼的女性词脱于俗媚，打破书写传统，在歌儿舞女之外，拓宽女性形象类型。在描写容貌身姿之外，更多注入个人情志。例如《南乡子·寒玉细凝肤》、《西江月·咏梅》、《浣溪沙·端午》等，都展现了苏轼笔下女性形象独有的魅力，体现了词人的女性意识。

一.苏词的女性形象类型

宋词的创作实践充分反映了宋代蓄妓之风的盛行，不少词作中都提及歌妓这一女性形象，在苏轼的女性词中这一形象也颇为常见。宋代的歌妓大体分为三种——官妓、家妓、私妓。蓄妓作为一种显官达贵的表现，在长官的赴任、迁调等官事活动，常伴有乐妓迎送往来。苏轼的《南乡子·裙带石榴红》就记述了一次友人出家妓的过程：

裙带石榴红。却水殷勤解赠侬。应许逐鸡鸡莫怕，相逢。一点灵犀必暗通。何处遇良工。琢刻天真半欲空。愿作龙香双凤拨，轻拢。长在环儿白雪胸。

这首词作于苏轼在湖州期间参加的一次送别宴，席间友人沈强辅派出私家歌妓犀丽玉弹奏胡琴佐酒。词的上阙写姿色美丽的歌妓身着红裙热情招待客人，主人随性而言，借用李商隐“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，表达主人对客人和歌妓都能勇敢追求爱情的期望。下阙写歌妓弹奏技艺之高，奏曲之美妙。“良工”、“琢刻”都是隐喻歌妓丽玉的天然之美，表达对她的赞誉。

此外，“绣帘高卷倾城出。……