王 丹

内容提要:石印《红楼梦》版画是清代《红楼梦》图像中留存最多的类型。 以程甲本为代表的木刻版画的衰落和西洋照相石印术东传中土，促使了这一艺术形态兴起。 从石印版画种类、特征上看，图幅数量和“回目图”形式增多，书名中突出了“补像”“全图”等核心卖点，图像形态洵美细腻，艺术张力得以进一步彰显。 相对低廉亲民的售价，也让《红楼梦》在晚清之际真正迎来了繁盛的“文—图”时代。石印技术的固有缺陷及晚清之际盗印翻刻的风气，最终导致这一群体不可避免地走向没落。 石印《红楼梦》版画自具阅读启蒙、情节引导、图像叙事、美学风格延伸等优势，将绣像版画这种文士阶层的“精英艺术”集中进行了平民化的推动，成为古代小说版画中的最后一抹“晚春”。

毫无疑问，关于《红楼梦》版画的研究是红学研究中的重要议题之一。 “新红学”以来，《红楼梦》版画研究取得了较为丰硕的成果，其中既有《红楼梦》版画文献的整理，亦有版画史的梳理、版画个案的分析与考辨，所涉及论点已较为广泛。然而，值得警醒的是，目前研究大都集中于《红楼梦》木刻绣像版画方面，从而忽视了一个重要的现象:清代《红楼梦》版画虽源于程甲本木刻版画这一经典范例，但毕竟数量偏少。 随着晚清之际的“西学东渐”，西洋照相石印技法东传我国，受此技术之影响，以石印技法上石印刷的绣像《红楼梦》版画如扈清辉，破茧而出，其版本种类数以百计，成为清代《红楼梦》图像中的主力。……