摘要：20世纪90年代的日本政府在重整人口流失严重的乡村过程中，寻找到了以当代艺术为媒介，展现日本乡村魅力的发展模式，越后妻有大地艺术节就是以当代艺术重构乡村力量的第一旗手。在艺术作品的创作空间上，充分利用了当地的山林、农田和空闲的校舍、民居、仓库;在艺术作品的创作中，当地村民们从排斥到提出宝贵意见并协助艺术家完成作品的过程，使每件作品的背后都充满着浓浓的人情味。这样的越后妻有成了自然、村舍与艺术的乐园。

关键词：越后妻有大地艺术节;乡土;关怀;交流;协作;乡村坐标

一、越后妻有大地艺术节的萌发

（一）大地艺术节的发展

大地艺术发端于20世纪60年代，有别于注重美化装饰功能的环境艺术，大地艺术则注重对自然力量的展现与思考。从罗伯特·史密森的《螺旋形的防波堤》、沃尔特·德·玛利亚的《闪电原野》这类利用大地为材料展现自然之力的艺术创作，到克里斯托夫妇为纽约中央公园立起的一道道鲜橙色的门帘，仅仅在短短的30年间，大地艺术从释放自然之力演变出激活社会的创作理念，成为独立的新活跃起来的艺术门类。“当代艺术家存在的理由，已经超越了美学……有着道德目的[1]。”日本的越后妻有大地艺术节就是在这个开放多变的时代氛围和社会需求中应运而生的。

（二）越后妻有大地艺术节的开端

冷战期间的日本奉行效率至上，致使到90年代日本的城乡发展极不平衡、地方产业萎缩，各地的人们纷纷遗弃自家农田、房屋，奔走到大城市中谋生。