曹芳

在代表作《差异与重复》中，德勒兹将重复划分为两种类型——“空洞的重复”指完全由本能决定的行为，它的循环不会带来任何差异;创造性的重复则将差异置于同一之上，重复中差异的程度越高，人的行為就越是自由。[1]其中，“空洞的重复”又以是否对主体产生裨益为依据分为有益的重复和有害的重复。《隐秘的角落》中以单个个体或人物关系网为基础建构了以上所述的多种重复类型，然不论是无差异的空洞性重复抑或是有差异的创造性重复都并未简单停留在形式层面，导演真正想触及的是重复形式背后的人类共同情感。

一、空洞性重复

（一）积极的空洞性重复

德勒兹所提出的空洞性重复是蜜蜂采蜜、蚁后繁殖，抑或人类的膝跳反应等本能行为，[2]清晨的一杯白开水、夜间的早眠本是脱离本能、走向自律的个体单一行为，但在一遍遍重复后最终成为习惯，便也在潜意识中获得了本能特征，这些重复性的动作能够在日积月累中对个体生理机能和心理素质产生一定有益影响，因此被视作积极的空洞性重复。

这种重复模式在《隐秘的角落》中以主题形式呈现出来，严良对“不要做坏孩子”的执念与陈冠声发自内心的正义感相契合，两个人物相继将“正直”这一主题推至观众眼前，他们的生命并非两个孤独的个体，而是一种隐匿的轮回。陈冠声在剧中的身份是一名人民警察，但他与叶警官又有不同之处，因为他是一名即将退……