邵宣

摘 要： 纪蔚然新剧《12.3坪》延续了剧作家对于“家庭”议题的探讨，传统家庭结构的分化并没有解放新世代群体，反而使得个体更加地疏离；语言方面则使用阻拒式的对白和象征化的独白，在进行现代戏剧探索的同时也并没有弱化戏剧的文学性；拼贴式的戏剧结构兼有后现代戏剧碎片化的特征，始终围绕着情景和意象展开，跳脱出了单一家庭现象的批驳，而呈现出对整体人文精神的忧虑。

关键词：《12.3坪》；纪蔚然；阻拒语言；剧场性

中图分类号：J82 文献标识码：A

2020年11月13日，由台湾剧作家纪蔚然编剧、陈大联导演的话剧《12.3坪》在福建人艺小剧场排演。在当代剧坛中，纪蔚然是为数不多的始终聚焦于“家庭”困境这一话题的剧作家，以至于大部分剧作场景始终未离开家庭。剧作家以某个事件或者场景作为切入点，唤醒沉睡已久的集体记忆和个人印记，书写出家族乃至社会的兴衰史，使得“家庭”一词变得既沉重又温情。作为纪蔚然“现代家庭三部曲”（1）中的第二部，《12.3坪》摒弃了《盛宴》的单一家庭回溯式的编剧手法，而将两个家庭六口人置入到一个狭隘的舞台空间，交互重叠，中产阶级张家和平民阶层李家共用一个舞台空间，却彼此不知对方存在。后设的交互空间与间离化的语言，以及精心设计的舞台空间，使得整个场景颇具后现代戏剧的特质。

台湾学者钟明德致力于梳理现代戏剧的有关概念，他认为西方现代戏剧自易卜生开始，演变出三种形态：写实主义戏剧、现代主义戏剧、后现代主义戏剧。……