蒋佳音

摘 要： 在创作现实题材电影的主流要求下，1930年代“联华”影业公司出现了向农村题材转向的创作热潮。孙瑜的《小玩意》和费穆的《香雪海》是“联华”农村题材影片两种具有代表性的类型，分别显示出“希望”的农村观与“堕落”的农村观，它们代表着“左翼”电影导演对彼时农村问题的两种分析思路，背后亦对应两种不同的历史观。《小玩意》和《香雪海》尽管各有优点与不足，但都蕴含着“左翼”电影家身处复杂国情中，对社会问题和人性积极的挖掘与思考，对电影艺术性与教育性综合把握的追求。

关键词：农村题材电影； 孙瑜；费穆；《小玩意》；《香雪海》

中图分类号：J90 文献标识码：A

中国电影界1930年代出现的农村题材影片创作热潮，是立足于发展现实题材影片的主流要求之上的。此前的早期电影内容大多脱离现实生活，以才子佳人、神怪、武侠等题材为主，电影多为市民观众的消遣，是电影商人牟利的商品。随着新兴知识分子进入电影界，电影同文学、社会与革命理论的联系日益密切，电影被赋予了教化大众的使命。于是电影界产生了现实题材影片的主流创作观，在拍摄过一些优秀的都市现实题材影片后，影界人士，尤以“左翼”电影家为主，意识到电影若要进一步贴近现实，便需要到更“下层” 的农村环境中去创作。其中“联华”影业公司及其导演群更是通过公告、采访和作品等，明确了他们农村电影题材创作的转向，并在这次转向中，基于对农村问题的认识，分化出了两种创作类型，孙瑜的《小玩意》和费穆的《香雪海》正是这两种创作的代表作品。……