（武汉大学艺术学院,湖北武汉 430000）

自2011年一部《那些年，我们一起追过的女孩》以7580万人民币票房创下中国台湾电影在中国内地票房的新纪录始，青春片作为一种特定电影类型开始备受内地关注。但处于消费社会语境下，大量国产青春片体现出的在精神诉求上的不足及类型处理上的混乱，迫使我们关注起对青春片美学形态的研究。放眼国际，美国与日本青春片经过长期探索，现已形成较多样的创作模式与影像风格，为我国青春片创作提供了可取经验。而有关青春片形态的研究，学界鲜有专门提及，仅有一篇《略论青春电影的三种状态》，作者认为青春片可大致分为“展现浪漫”的影片、“展现毁灭”的影片及其他难于归类的样态。故本文选择在此基础上，以美、日青春片为例，通过梳理美、日青春片的发展历程及风格流变，重新概括出青春片的发展规律及其典型形态，进而为我国青春片创作提供一定启示。

一、美日青春片的诞生与发展

（一）美国青春片纵览

一般认为，美国青春片起源于20世纪50年代，随着《野性骑手》等影片问世，一批朋克头、身着夹克衫，热衷摩托骑行的青年登上电影银幕，以其代表的青年反叛文化成为一个时代的文化符码。1955年上映的影片《无因的反抗》正式将青春世界与成人世界的矛盾问题纳入好莱坞的美学表达。战后新好莱坞电影崭露头角，《逍遥骑士》以荒诞的美学风格和存在主义式思考被誉为开创新好莱坞黄金时代的分水岭。……