（陕西国防工业职业技术学院,陕西西安 710300）

郭熙山水画可游可居，清雅脱俗。郭思整理的《林泉高致集》一书，集中地表达了他山水画创作的理念。《林泉高致》（本文所引《林泉高致》之文均出自：郭思编 .杨伯编著.林泉高致 [M]. 北京：中华书局，2010. 下文不再一一注出。）涵盖六个部分，内涵丰富，影响深远。书中所论，主要是山水创作心得体， 由此观之，《林泉高致》是郭熙山水画创作的一篇经验之作，从创作构思，形象塑造、笔墨运用，以及观察方法，都进行了审慎的论证，本文则从《林泉高致》的基本观点管窥郭熙山水画的审美意趣。

一、经营位置——“高远、深远、平远之三远”

作为一位富有创作经验的山水画家，郭熙的体验比一般理论家更为感性，自然。带着对自然景物的体悟，郭熙概括而又凝练地总结出了富有影响和观察力的高远、深远、平远的论述。何谓高远？自山下而仰山颠；何为深远？自山前而窥山后；何谓平远？自近山而望远山。 这里的“远”，就是对于山水画意境的一种概括。为什么说“远”是对山水画意境的一种概括？ 《晋书》卷七十五《王坦之传》谓：“动人由于兼忘，应在乎无心。孔父非不体远，以体远故用近。”远就是一种境界，遥远、遥不可及，就是超越，超凡，登高望远就是一种审美理想，对“远”的追求，对“象”以及“‘象外之象’”的追求。不囿于世俗的凡近，而游心于虚旷放达。中国山水画家从一开始就讲究“咫尺千里”，“平远极目”，这种对无限性的追求，是对有形态特征的物象，即有局限性的山水物象的超越。……