赵琳淋

（辽宁大学,辽宁沈阳 110136）

“留白”的艺术手法可追溯到中国传统美学的“虚实论”，“虚实”讲究虚实相生、虚实相化；而“留白”则讲究意在言外、意境无穷。《刺客聂隐娘》从文本建构到影像呈现都体现出明显的“留白”技巧的雕琢迹象，这部影片提供了一种全新的中国武侠片艺术风格，提供了侠客的另一种定义。

一、人物建构的“留白”

1.人物前史

丰富立体的人物前史建构，能够为影片人物的行为动机提供更完善的合理性和保障性，对于推动影片情节发展起到重要作用。

影片《刺客聂隐娘》对于人物前史的设置采用了“留白”手法，影片前九分钟通过黑白的色调处理，向观众展示了主人公聂隐娘的人物前史，她是一个训练有素的刺客，杀人于无形、无声，她有自己的道德准则，她受命于道姑，观众仅仅能了解到这三条信息。隐娘为何为道姑办事，隐娘是如何成为刺客的，道姑为何要刺杀田季安，又为何派隐娘进行刺杀行动，这些人物前史，创作者刻意没有交代完全，而是放到影片的情节发展中一步一步揭露开来，大胆地运用“留白”的艺术技巧，给观众留下想象空间，吸引观众积累线索，理清人物前史。

随着情节的展开，剧中主要人物的前史渐渐明晰，隐娘与田季安是青梅竹马的表兄妹，迫于政治环境的压力二人分离，隐娘被道姑培养成顶级刺客，田季安则娶了田元氏，后来田季安的势力越来越大，道姑作为大唐公主有平定地方割据势力的责任，便派隐娘刺杀田季安，让魏博无首。……