陈 驰

（扬州大学文学院,江苏扬州 225000）

剧作家萨拉·凯恩特殊的生平经历与离世方式令人唏嘘，后人往往将《4.48精神崩溃》解读为她的“自杀宣言”，这固然有其价值，却也在一定程度上限制了文本解读的可能性。该剧文本以割裂的形式呈现在大众面前，打破传统窠臼，实现了形式至内容的全然创新，将主体置于纷繁复杂的客体中，将个体陷入的困境暴露无遗，在看似被束缚的精神中，处处彰显着光辉与自由。对于生死的理解一直是哲学领域的追问，而作者在创作中毫不避讳甚至酣畅淋漓地描绘一个扭曲的世界，以一位抑郁症患者的特殊口吻，书写个体在其中的生命意识。跳脱剧作本身，以一个制高点去俯视生活，作者的呓语未必不是大众破碎人生的折射。

一、生命复归于“零”的虚无

（一）文化意义的解构

从蒙昧无知的原始社会到人类文明的建成发展，人们持之以恒地用了千年光阴去探索，并始终相信在自身以外存在更博大的未知，并蕴含着超自然的力量。浩瀚无垠的数学海洋，当初只起源于古罗马数字的创造；渺无际涯的文学天地，最早也只是苏美尔人刻下的楔形文字；26个英文字母随机的排列组合，经由社会认同，在漫长的时光里固化下每个单词的样态与意义，成了通行全世界的英语……这一切，都在文化意义的逐步构建中，凸显出人类的进步性。

既然意义可以构建，便随时面临解构的可能，萨拉·凯恩深知这一点，在剧本中通过独特的语言样式加以表现。