（合肥工业大学,安徽合肥 230000）

自20世纪至今，绘画艺术从具象走向抽象成了一股强大的力量，百年来抽象艺术在西方几经更迭，诞生了不计其数的艺术流派。随着20世纪世界政治格局的重大转变、中国时局的动荡，亦催生了一大批爱国之士、有志学子纷纷远渡重洋，学习西方先进之法，东西方文化艺术不可避免地走向了交汇与融合。中西艺术不再界限分明，同样意味着艺术的地域特征逐渐减弱；西方艺术对本土艺术的冲击，也促使民族身份、民族特色被反复强调。对于调和中西之道，文艺界主流认可的是徐悲鸿用现实主义改造中国画的观点，抽象艺术作为“舶来品”，在本土化的初期承受着来自主流的排斥与误解，林风眠、吴大羽等抽象艺术的首批践行者也囿于“反形式主义”的观点，影响力未能深入到大众层面。

出生于石匠家庭的林风眠，自幼学习传统中国画，对中国传统绘画的精髓和弊病有着一定的了解；赴欧留学早期，他又沉迷于古典的学院派写实油画技法研究，直至第戎美术学院的院长杨西斯告诫他拓宽视野，从欧洲当代艺术和中国各种形式的传统艺术中汲取养分。杨西斯院长的建议使得林风眠从写实技法的桎梏中挣脱出来，重新审视了对他来说已经熟悉到刻板的中国艺术，并以更开阔的胸怀接纳形态各异的艺术形式。

无独有偶，1948年29岁的吴冠中同样留学期间的导师苏弗尔皮教授那里听到了相似的评价，不……