（景德镇陶瓷大学,江西景德镇 333000）

中国传统水墨绘画有着丰富的精神内涵，但高度程式化的背后难免导致表现形式的单一。林风眠在保留传统精神内质的基础上，融入西方的绘画形式，以期达到创造出有生气的、不模仿的、能抚慰心灵的艺术作品。其对工具、媒材的使用上，根据画面形式的需要自由选择，其绘画用笔是非书写性的用笔，让笔墨从书法程式的牢笼中解放出来，追求单纯绘画性的审美特质。构成法则的运用及中国民间艺术的借鉴使他的画面既有现代艺术的浓厚气息，又兼具质朴、单纯、清雅的传统意味。林风眠中西融合的艺术探索成为时代的里程碑，是对中国传统绘画形式语言的扩充与发展。

一、对画面中的点、线、面进行主观组构

在林风眠的绘画实践中，最具典型的是对形体进行几何形式的抽象提炼，返原最基本的点、线、面元素的造型形式，这在他的戏曲人物画、小部分的山水、静物画上都有充分的体现。点、线、面是平面构成的基本要素，点、线、面的重构打破了对客观的感觉表象，西方现代艺术将点、线、面的主观组构视为真实地表现对象内在结构，把对象的结构按照一定秩序表现出来的一种方式。这种构成的方式在鲁道夫·阿恩海姆的《艺术与视知觉》中被认为是与知觉相关的一种简化。这种简化是理智的活动，是“与自然力的搏斗中生成”，点、线、面在画面上的呈现可以说简化并梳理了自然干扰下混乱的知觉。……