闫美

摘 要：自2014年以来，网络剧产业发展进入黄金时期，我国网络剧的发展突破了传统电视剧的类型划分，尤其是男频IP玄幻剧在各大网络视频网站中形成了新的类型景观。叙事、人物以及影像等元素十分巧妙地构建了男频奇幻IP网络剧的类型。文章以《剑王朝》为例，分析了其叙事结构、人物塑造以及影像运用，阐释了玄幻类型网络剧广受观众喜爱的原因，进而对网络玄幻剧公式化的情节、反二元对立的人物形象以及图解式的视觉形象三方面进行了解读。

关键词：叙事结构;人物塑造;二元对立;影像设计

传统的类型电影研究当属好莱坞类型电影研究，在西方的电影研究中，电影常常被分为西部片、歌舞片、爱情片、惊悚片、科幻片、喜剧片等类型。我国电影虽然也有一定的类型划分，但相较而言，我国电视剧的类型会更加明确，并且打造了独具特色的古装剧、武侠剧、言情剧等类型剧。随着网络技术的不断发展，爱奇艺、腾讯、优酷等各大视频网站的大力扶持，网络剧在手机大量普及的时代得到了快速的发展。

类型化的网络剧是高度模式化的，其存在是一个客观的影视现象。“类型”本就是一个文学移植到电影中的词汇，现在也依然能够作为一种研究方法移植到中国网络剧的研究中来。研究中国网络剧的类型化，可以借鉴类型电影的研究方法[1]。当前的网络剧大部分是从网络文学改编而来，男频奇幻网络剧也不例外。例如无罪的《剑王朝》，其本身作为网络文学作品就拥有庞大的粉丝基础，这种“打怪升级”的网络爽文一经影视化改编就引起了公众的巨大关注，更在2019年末掀起了一股男频剧的热潮。本文以《剑王朝》为例，分析了其叙事结构、人物塑造以及影像运用，进而对網络玄幻剧公式化的情节、反二元对立的人物形象以及图解式的视觉形象进行了解读。

一、叙事结构：公式化情节

男频本是对男性频道的网络小说的一种称呼，现在大多将男生看的网络小说叫作男频文，而由男频小说改编的电视剧则被称为男频剧。男频类的小说或电视剧大多是以男性的视角讲述故事，可以被大致分为玄幻修仙类的热血文和后宫种田类的爱情文两类。其中玄幻类IP剧大多以讲述男主从弱变强或逆天改命的成长历程为主要内容。悉德·菲尔德曾说：“结构就是把故事按照一定位置安排好的东西。”[2]玄幻类IP剧正是通过看似连续实则碎片化、模块化的叙事方式构建的。

《剑王朝》打破了线性叙事的结构，将一条主线分割成不同的模块进行展示。无罪同名小说改编的电视剧《剑王朝》的主线是身患顽疾的江湖少年一心对抗庙堂的复仇故事，而这条主线被分成了碎片化的段落一一展开。首先的剧情就是丁宁和自己的搭档长孙浅雪通过双修为彼此续命。丁宁是天生的阳亢难返之体，五脏之气过盛，如果得不到续天神诀活不过三十岁，而长孙浅雪因练就九幽剑诀受阴寒侵蚀，身上阴寒之气极重，两人通过双修可以达到阴阳互补。同时，两人在庙堂上有着相同的敌人，以此为契机展开了后续剧情。在第一个板块中，两人以开酒楼为幌子暗杀昔日残害丁宁师父梁惊梦的背叛者引出烈剑炉、两层楼、云水宫、鱼市、监天司等推动剧情发展的“帮派”及一些次要人物;第二个板块中因两层楼王太虚的关系，丁宁开始了升级复仇之路，一路取得青藤书院第一名，进入岷山剑宗学习;在第三个板块中丁宁为取得写意残卷真谛，施计与周写意前往巫山取肉菩提救治师父;在第四个板块中丁宁获得岷山剑会魁首，进洞修炼续天神诀找回师父梁惊梦的回忆，得知自己就是梁惊梦的转世，开启了全力复仇模式;在第五个板块中丁宁成功救援林煮酒，百里素雪破解孤山剑藏秘密，他们将一同前往圣域;在第六个板块中在丁宁的身份被公开后，叶甄选择与丁宁对战并为情而死，而丁宁为大义放下仇恨。这六个板块在外层结构上是层层递进的关系，但在内层中，每个板块都有自己完整的叙事板块。

类型生产是指以受众需求和市场细分为基础的文艺作品制作模式，它一般是程式化的、以大众消费为目的[3]。《剑王朝》是一部比较成熟的男频玄幻文学作品，经其改编的电视剧的叙事结构也与其他网络玄幻剧大同小异，都具有一定的类型化倾向。例如2019年根据国王陛下同名小说改编的电视剧《从前有座灵剑山》打破了《莽荒纪》《斗破苍穹》《择天记》等多部网男频IP剧频频扑街的魔咒，而根据猫腻同名小说改编的电视剧《庆余年》更是广受好评。紧接着《鹤唳华亭》《剑王朝》等剧的上映更是在2019年底让人们看到男频玄幻剧的一道曙光，为男频玄幻剧的创作重新带来了激情。将《莽荒纪》《择天记》《斗破苍穹》与《剑王朝》《庆余年》《从前有座灵剑山》进行比较，会发现这些男频玄幻剧的原著IP都自带流量，有一定的粉丝基础，在叙事结构上也都具有好莱坞类型电影的特征之一——公式化的情节。大部分男频玄幻剧的故事线都可以总结为一个平凡无奇或背负使命的男主从一无是处一路“打怪升级”逆袭为强大的人物。在逆袭过程中，男主遇到的挫折和鼓励都是构成故事的血和肉。

二、人物塑造：反二元对立的人物形象

查· 阿尔特曼在其《类型片刍议》一文中将类型片概括为七个特征，即二元性、重复性、累积性、可预见性、怀旧性、象征性、功能性，为类型研究领域带来令人耳目一新的结论[4]。好莱坞的类型电影中的这种“二元性”很典型，例如《阿甘正传》主要宣扬20世纪60年代美国的主流意识形态，而电影中与阿甘分手的珍妮所追逐的摇滚乐就是主流文化反对的。这种二元对立性也适用于电视剧的人物塑造当中。

《剑王朝》中丁宁和长孙浅雪以及反派人物叶甄等人的形象都较为典型，但又具有其独特的个性。例如丁宁从一出生就走向了逆天改命和为师报仇的两条“不归路”，作为第一主人公他是站在庙堂对立面的江湖正派人物，为师父伸张正义而谋局。但是丁宁并不是一位扁形人物，他明明得知与他交好的人是太子元子初，仍私心假装不知其身份，与其一同前往巫山和鹿山。当丁宁知道孙醒因心生嫉妒想在青藤书院的比试中废了自己的手臂时，他不像以往的主人公一样选择原谅，维持自己善良完美的形象，而是以其人之道还治其人之身，不仅向孙醒表达了厌恶之感，还废掉了孙醒的右臂。正是丁宁的爱恨分明、杀伐果断让他的性格更加具有独特性、鲜明性，这既满足了观众的窥视欲望也让观众更加认同丁宁这个角色。这样的人物塑造也为最后丁宁为大蘅黎民百姓，选择放下仇恨埋下了伏笔。作为反派的叶甄亦是如此。叶甄为了得到一定的权力，与蘅王合计诬陷昔日爱人梁惊梦，使得梁惊梦及其麾下巴山剑场的子弟枉死。为了巩固自己的地位，她不惜杀死白羊洞主薛忘虚、烈国剑炉第一高手赵四、长孙浅雪、珉山剑宗宗主百里素雪等人，可以说是剧中最大反派，但其背后的原因却逃不过“情”字。叶甄的突然背叛只是出于对梁惊梦与长孙浅雪有暧昧关系的怀疑，但这最后换来的却是血流成河的悲剧。最终叶甄为了得到昔日情人的宽恕而甘愿死于剑下，可以说叶甄这个人物在十足的坏人角色背后是一个被爱折磨的可怜女人。

“类型电影的一个比较重要的特性就是二元性。它倾向建立一个相对的世界，好人与坏人对立、善良与邪恶对立、秩序与破坏对立。”[5]而电视剧《剑王朝》中不管是丁宁还是叶甄，他们的人物塑造都打破了这种传统的二元性，为他们的好与坏提供了过渡情节，并且在典型化的人物形象中保留着他们内心的不同个性，这使得《剑王朝》这部剧的人物塑造更加鲜活、立体。除了主人公之外，监天司女司首夜策冷、陈玄、云水宫白山水等人物都被塑造得十分立体。例如，夜策冷一方面破案如神，为庙堂鞠躬尽瘁，另一方面她又钟情于师父梁惊梦，为报师恩，不惜失去生命，着实令观众深深喜爱。人物塑造打破传统二元对立的情况不仅仅在《剑王朝》中出现，如猫腻著名小说《庆余年》中的范闲、陈萍萍等人都是很明显的圆形人物，其另一部代表作《将夜》中的宁缺和桑桑也是很明显的善恶重叠的人物形象。

随着艺术的不断发展与受众审美水平的不断提高，非黑即白、二元对立的极端局面被打破，作者对人物的塑造逐渐走向反二元对立。电视剧也不例外，玄幻网络剧亦是如此。反二元对立似乎是如今典型的人物塑造模式，既为人物塑造了鲜明的性格，也让影视剧中的人物形象更加符合观众在现实生活中的审美意识。正如雪崩的时候，没有一片雪花是无辜的，剧中每一位人物的塑造都不是莫名其妙的，也不是非黑即白的。

三、影像设计：图解式的视觉形象

电影类型存在于创作和欣赏两个过程中，一方面是对形式结构的欣赏、把握，另一方面是对艺术元素的组织、创造。这种心理模式也存在于非类型片中，但从类型片的角度对其进行解读更清楚、更有科学性[6]。随着观众审美素养的大幅度提升，不管是电视剧还是网络剧在影视制作上都不再是传统的以剧情为主、图像设计为辅的模式，要想在大量影视剧中脱颖而出，必须创新拍摄手法，向艺术性更高的电影看齐。随着网络剧拍摄团队的专业化，其拍摄手法以及后期制作都更偏向于电影。

《剑王朝》（图1）富有质感的画面也离不开专业团队的制作与打磨。《剑王朝》是由“贺岁片之父”冯小刚导演所监制的首部网剧，上线后虽然热度不敌《庆余年》，但是其画面造型确实在玄幻改编剧中堪称上等。因《剑王朝》的原著更偏向于武侠小说，所以其同名网络剧在拍摄的时候除了为剑术增加了需要的特效，还在武打方面采用了很多贴近武侠剧的拍摄方式。例如，丁宁在船上杀死宋神书的片段，导演给了天空中的雷鸣和马蹄卷起尘埃的空镜头，以及丁宁穿着蓑衣和斗笠的全景，使得画面中的武侠气息十分浓郁，像武侠小说家古龙的风格，唯美且惊险。这一段的雨中特写还运用了升格镜头，使得整个画面极具诗意和电影质感。但是有一点美中不足的是拍摄的细节没有把握好，明明在雨中打斗，却未见演员湿一丝头发，显得很不符合现实逻辑。根据类型划分，玄幻网络剧最明显的符号元素就是武术特效。比如师父薛忘虚救徒弟丁宁时，明明只需要“隔空”威慑一下拦路官兵即可，却以“搬山境”的方式将青藤书院的大佛像为载体移动到丁宁面前来威慑想杀丁宁的坏人。这一场景让观众纷纷发出“五毛钱特效”“护犊子师父”等弹幕，表明这一特效的使用既可以体现《剑王朝》中关于境界和实力的具体划分，也可以给观众带来视觉盛宴，同时也为薛忘虚爱徒心切人物形象的塑造提供了有力的证据。

好莱坞西部片有一定的道具作为类型片的符号元素，而在男频玄幻剧中，不符合现实逻辑的特效成为具有一定象征性的图解元素。例如在《剑王朝》中，大邢剑认主丁宁的过程、叶甄的星火彗尾剑的使用过程都打破了现实的逻辑，运用了明显的后期特效。这样的特效元素让玄幻电视剧应有的修仙特性得到体现，同时给人们带来了一定的视觉冲击。男频玄幻剧中的此类视觉元素不仅仅体现在《剑王朝》中，如《将夜》中的昊天神辉只需要一眨眼或者空中传音就可以操控天地，这在现实生活中是不可能存在的;又如《青云志》中张小凡的噬魂棒每次在发挥威力的时候，一棒下去震动周围，散发出黑色或红色的光辉，具有一定的奇幻性;再如《九州天空城》中羽皇风天逸的翅膀，本身就不具备真实性，其生活的九州天空城更是不符合正常逻辑。虽然不同玄幻剧的特效元素不太一样，但是都具有一定的奇幻特性，具有现实生活中不具备的“魔力”，这使得玄幻剧更加具有奇幻色彩。

四、结语

自2014年网络剧流行以来，大部分男频剧都没得到原著粉以及影视观众的认可。虽然《庆余年》《将夜》这些改编剧得到一定观众的认可，但是粉丝基础本身很大的《莽荒纪》《斗破苍穹》《择天记》《青云志》《武动乾坤》等剧都没有因“流量小生+IP改编”而得到好的口碑。《剑王朝》最终也因前几集人物出场混乱，升格镜头滥用，细节缺失而受到许多抨击。从近几年的玄幻剧改编现象来看，虽然我国的玄幻网络剧成为一种明确的创作类型，具有清晰的叙事结构、典型的人物设计以及特有的影像图解，但是因演员演技不足以及改编过于不符合原著的问题而频频招致观众的不满。从《剑王朝》及近几年的玄幻剧发现，流量小生的参演并不能使作品完全得到观众的青睐，唯有好的演技与动人的故事才能够让男频玄幻IP剧得到观众的认可与追捧。

参考文献：

[1]白洁.中国大陆网络剧的类型划分及特征研究[D].临汾：山西师范大学，2019：24.

[2]菲尔德.电影剧本写作基础[M].鲍玉珩.钟大丰，译.北京：中国电影出版社，2002：9.

[3]姚志文.传奇电视剧：传统文化与电视的类型生产[J].电影文学，2019（1）：50.

[4]李道新.影视批评学[M].北京：北京大学出版社，2002：234.

[5]沈国芳.观念与范式：类型电影研究[J].南京师范大学文学院学报，2010（2）：189.

[6]郝建，楊勇.类型电影和大众心理模式[J].当代电影，1988（4）：43-53.

作者单位：

天津工业大学