文︱柴莹（北京杂技家协会）

图︱本刊提供

近日，由南京市杂技团有限公司创作的大型主题杂技剧《桥》再次上演，为观众带来了温暖、激情和震撼。该剧主体为七幕，加上序幕和尾声，共由九部分组成，全景式、历史性、史诗化地再现了从1956年勘查筹建到1968年南京长江大桥建成通车这12年间艰难的建桥历程，塑造了一批粗犷豪迈、温柔细腻、热情风趣、聪慧灵巧的大桥建设者形象。全剧承载了那个年代特有的激情与信仰、壮志与豪情，具有高屋建瓴的非凡气派。

题材意识是中国当代文学特有的现象，其中工业题材主要指反映工业战线，表现工业生活的作品。这种题材由文学逐渐延伸至戏剧和影视创作领域。在杂技舞台上，作为一部为南京长江大桥建设立传、为大桥建设者立心的杂技剧，《桥》毋庸置疑属于典型的工业题材杂技剧。工业题材的表现姿态，其实暗含了一种创作方法，即带有高度的社会属性和政治使命的现实主义创作方法。《桥》在题材方面的创新引发我思考：什么样的题材可以用杂技剧的式样来表现？怎样表现这样的题材？

近年来，虽然《渡江侦察记》《战上海》等创作成功大大拓宽了杂技剧所表现的题材领域，但与戏剧、舞剧等姊妹艺术相比，适合杂技剧表现的题材仍然有限。神话、传说、童话非现实类题材的无限想像和异于人类的行为状态与杂技的肢体语言挑战极限、超凡脱俗的表现力有效衔接，是杂技剧最擅长表现的题材。……