王心怡

（江南大学设计学院，江苏无锡，214122）

目前很多学者对青瓷纹样的研究仅局限在某个朝代或某个窑址，并未对纹样的演变做出规律性的探讨。因此，笔者借用文化分层的方法，从横纵两个维度探究青瓷装饰纹样的图像表现与深层文化之间的联系。其一，以长江中下游流域（浙江和江苏）的青瓷为例，分析同一地域不同时期青瓷纹样的演变关系，主要划分为三国晋初、西晋以及东晋南北朝三个阶段；其二，以同一时期不同地域的方向探究南北朝之际，南方与北方的青瓷纹样是如何因地域因素和风俗文化而相互影响，试图清晰地揭示魏晋南北朝时期的青瓷装饰纹样之间的承袭关系。

1 同一地域不同时期的变化

从已出土的魏晋南北朝时期的青瓷文物表明，以长江中下游流域（浙江和江苏）的青瓷最具有代表性。从纹样造型、装饰题材、器物名称的演变对三国西晋至南北朝时期的青瓷装饰纹样进行分析，选取这一时期的典型代表，即青瓷堆塑罐和青瓷鸡首壶作为研究对象，阐释纹样中所体现的社会文化和社会制度的转变，以此揭示魏晋南北朝时期青瓷装饰纹样的传承关系。

1.1 三国晋初

三国时期是青瓷发展的起始阶段，以写实饱满的动物纹样作为主流。如在堆塑罐的门柱之边塑有犬、鹿、百鸟等飞禽走兽，鸡首壶则以鸡首作为壶体的主要装饰，构成了三国时期丰富多彩的动物类装饰题材。

实际上，动物题材作为青瓷装饰纹样并不是三国阶段新出现的，早在原始瓷和印纹陶时期，先民就已经绘制带有浓郁巫术色彩的动物造型。……