苏丹

界画是以建筑为主要描绘对象，以界尺为工具绘制的图画，在中国传统画史中又称为“屋木”或“楼观”，既是指一种绘画的题材，同时也是指一种绘画的技法。它最初运用于建筑图稿，后经众多画家的艺术实践，不断丰富与完善其表现手法和绘画技巧，逐渐发展成为一个特殊的画科。

由于时代背景、创作目的的不同和审美追求的差异，界画在表现形式和绘画风格上又显现出各自鲜明的时代特色和艺术风貌。

历史上界画的式微直至近乎失传，与人们对它的归类相关，也导致了界画画种的边缘性。据说界画的诞生可能出于建造目的，也就是说，界画绘者的初心是精准，是一种工匠精神的表达和建造目的的表现。可以说，不具备匠心就不可能画好界画。

宋元时期的界画曾经达到按比例放大即可指导施工的程度，具有现代工程制图的现实效用。这一点在宋代渐兴的文人画美学的主流价值中，逐渐被排斥。此后的中国绘画历史中，依然偶尔有巨星闯入界画这片逐渐被冷落的荒芜之地，如宋代初期的郭忠恕，南宋的刘松年、李嵩，元代的王振鹏，清代的袁江、袁耀父子，现代的黄秋园，他们像流星划过夜空，留下令人难忘的佳作，美轮美奂。

然而，界画领域的冷僻倒是杜绝了“左顾右盼”的投机现象，敢于涉足于此的画家必定是有备而来，雄心、知识、心性均不得缺席。一直以来界画被归于工艺美术的范畴，理由大概是和它的缜密工细有关。……