朱丹君

中小成本故事片是为了区别于商业大制作影片而提出的相对概念，2010年之后，随着进口影片的乏善可陈和国产“后商业大片”时代的到来，中小成本故事片在经历了相当长时间的沉寂后厚积薄发。从近十年的发展趋势来看，中小成本故事片的异军突起除了“时势使然”的因素之外，还因为商业压力和资本回报率要求较低，使满足大众情感需求为目的的中小成本制作能够“轻装上阵”。文章从代际携手共谋时势、复合叙事策略、艺术话语新变等方面，剖析中小成本故事片的格局形塑与主要创作模式。

一、T型结构到“纺锤形格局”的形塑

（一）大片当道的十年“朝圣”

1994年是中国电影产业结构与国际市场正式接轨的伊始之年，在此之前的中国影片因为肩负着“文以载道”的教化功能和社会责任，在一定程度上忽视了电影的娱乐性和世俗性。虽然此时中国第五代导演创作了众多备受赞誉的优质影片，但是他们“十年忧愤、四载攻读”后一泄而出的创作激情，大都带有强烈的时代表征和历史重负。1994年之后好莱坞进口分账大片的引进堪称“洪水猛兽”，不断冲击着缺乏应对策略的中国电影市场，秉持着“为他人而拍”的海外舶来品，通过惊险刺激的视觉奇观、缠绵悱恻的爱情故事和“正义必胜”的英雄理念，冲击着国内观影群体的感官神经。一部《泰坦尼克号》不仅达到了万人空巷的观影效果，更让国人首次见识到了电影工业与高科技制作相结合的惊人威力。……