王仙子

自20世纪80年代末起，伴随着社会政治、经济、文化领域的全面转型，中国影坛发生了令人瞩目的变化，一批风格独特的年轻导演另辟蹊径，独树一帜，学术界称其为“新生代”或曰“第六代”。新生代导演在影片中不断用自叙的方式表达长大成人的渴望、焦虑和想象，同时也怀着一种对真实还原的冲动，开始尝试将摄影机的镜头直接对准当前日常生活中的生命个体以及他们的内心世界。在这一群体个性鲜明、风格各异的电影实践中，贾樟柯电影以其特立独行的美学风格脱颖而出。反映在其电影创作的艺术旨趣上，则是以青春的自恋和冲动替代群体的焦虑和躁动，以琐碎、庸常的日常生活置换宏大、崇高的集体仪式，以动荡不安、迷离驳杂的当下都市生活取代静穆雄浑、广袤无垠的乡村图景。在这一叙事策略转型过程中，贾樟柯用镜头记录下青少年长大成人的青春苦涩，用客观纪实的镜头冷峻地描摹出边缘群体的生存现实和精神状态，电影《世界》（2004）即是其代表。

一、贾樟柯与《世界》

贾樟柯1970年出生在山西汾阳一个普通的教师家庭。青少年时期，他并不是一个循规蹈矩、品学兼优的学生，他曾经做过当兵、顶替父母职业、学画画考大学的打算。在中学阶段，他爱好写作和文学，多次发表过小说、诗歌。一个偶然的机会，贾樟柯萌动了当导演的冲动。他说：“有一天我实在是没事干了，赶上放电影，放《黄土地》……电影看完之后，我就改变了，我要当导演，我要拍电影。