王干

《陈小手》俨然已经是汪曾祺的名篇，很多选本也把它作为单篇收入，一些微小说作家也将《陈小手》作为微小说的经典。其实呢，《陈小手》并不是单独成篇的，是汪曾祺短篇小说《故里三陈》的一部分，《故里三陈》由《陈小手》《陈四》《陈泥鳅》三篇组成，严格意义上说，《陈小手》不是“一篇”，当然，它能够独立成篇正说明汪曾祺的功力和魅力，因为很多作家的名篇抽出来部分内容是不太容易成篇的。

先说为什么《陈小手》不是微小说，就篇幅而言，不足一千五百字，划入微小说也是合理的。但我们在读《陈小手》的时候甚至读完之后很少去想到这是一篇微小说或小小说，因为小说的内容已经超过了我们印象中的微小说的内涵。微小说或小小说的出现，是随着报纸副刊的繁荣而日渐兴起的一个小说品种，属于快餐类的消费文体。我这么说，不是对这一文体的不恭，而是微小说本身的文体特点所决定的。微小说或小小说本身就属于短篇小说的一个分支或者变异，它之所以独立成为一个门类，与载体相关。如果就字数而言，《聊斋志异》的很多篇目都当属于微小说的范畴，但我们从来认为蒲松龄是一个优秀的小说家或者伟大的短篇小说家，很少去认定他是一个微小说或小小说的作家。就像我们认为刘义庆的《世说新语》是优秀的笔记小说，而不会从超短小说或微小说去认定其成就，其实笔记小说的篇幅比我们现在常见的微小说的篇幅还要短，字数还要少。……