李圆

中图分类号：G241                    文献标识码：A                     DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.07..084

“布列松之于法国电影，正如莫扎特之于奥地利音乐，陀斯妥耶夫斯基之于俄国文学。”——让-吕克·戈达尔

1. 背景

要想理解一個导演的电影作品，将他置于他当时所处的时代语境是十分有必要的。罗伯特·布列松是一位长寿的导演，在他1901-1999年近一个世纪的人生中，他几乎是见证了电影发展的每一个阶段，尽管并不是与每一个阶段的轨迹都相交，但受到时代浪潮的影响是毋庸置疑的。罗伯特.布列松的导演生涯应该是从1943年执导的《罪恶天使》正式开始的，于是我试图梳理出时间线，将布列松导演的电影放于时代框架中去找寻其受到的影响。

二战期间，布列松被关入德国集中营，在那里认识了勃里克柏杰主教，他的电影从此刻开始就展现出了天主教思想。由于他做过战俘的人生经历，他对人生与宗教的思考在他的电影中可见一斑。精神救赎是天主教的核心，于是在《罪恶天使》《乡村牧师日记》中都充斥着包容、宽恕、哲学思辨的意味。

新浪潮反对传统电影，强调电影是一种个人的艺术创作，要求电影从传统艺术的束缚中解放出来。受到新浪潮的影响，布列松在这个时段的电影《死囚越狱》《扒手》已形成了一种属于自己的风格，布列松电影的简约之力逐渐凸显。

60年代的现实主义电影不仅注重个性化，还倾向于精神探索。我个人认为布列松也受到了一定的影响，比如《驴子巴特萨》，全片以一头驴子为主角，通过人们在这头驴子面前的失调不安与强烈情感来表述电影的中心思想。……