赵慧

【摘要】2020年国庆献礼片《夺冠》自上映以来就好评不断，其导演陈可辛作为“北上”导演的代表者，一直以来都用其个人标签化的艺术风格屡屡创下合拍片的票房神话。本次《夺冠》的热映让人看到了这位电影作者的突破，具体体现在情感主题、视听语言、商业性三个方面的延续与突破。

【关键词】陈可辛;夺冠;作者批评;体育片

中图分类号：G241                    文献标识码：A                     DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.07..079

自从2003年CEPA签订以后，一大批香港导演“北上”进入内地市场，“合拍片”逐渐成为近十年来中国电影市场的主流趋势，“华语电影”正在形成一个崭新的格局。而陈可辛导演则是这批“北上”导演中的佼佼者，“陈可辛制造”一度成为了票房保障的标签。但2020年国庆献礼片《夺冠》的热映却让人看到了这位“作者电影”的大胆突破。《夺冠》体现了陈可辛在情感主题、视听语言、商业性三个方面的延续与突破，将合拍片提到了新的高度。

1. 情感主题的延续与突破

情感主题始终是陈可辛电影中永恒不变的母题，在陈可辛不同题材类型的电影中，如爱情片《甜蜜蜜》、喜剧片《风尘三侠》、动作片《投名状》、恐怖片《三更之回家》，他始终都保持着对人类情感的现实关注，这基本形成了他创作电影的一种原则和方法。《夺冠》也延续了这一情感主题，但在情感的选择与表现方式上却有了明显的突破。陈可辛导演以往作品中的情感主题，都是关于爱情与友情、情义与名利、忠诚与背叛等小情小爱的情感主题，尤其善用三角模式来表现情感纠纷，比如《甜蜜蜜》中的黎小军、李翘、豹哥，《如果爱》中的孙纳、林见东、聂文。……