孙佳山

《1921》昨天正式上映，该片因选用大量“小鲜肉”青年演员，在宣发之初便引起广泛关注。《1921》的导演，是当年开创群像式叙事先河的《建国大业》导演黄建新，这使得对该片的相关讨论，无法绕开对主旋律影视剧的追溯和回望。

1987年，当“突出主旋律，坚持多样化”这一“主旋律”的基本理念，以及“表现党和军队光荣业绩的革命历史题材”“弘扬民族精神的、体现时代精神的现实题材”的基本范畴被明确提出和标定之后，《巍巍昆仑》《彭大将军》这两部重大革命历史题材电影的登场，正式拉开“主旋律”的历史帷幕。到了1991年纪念建党70周年之际，《辽沈战役》《淮海战役》的拍摄完成，更是掀起“主旋律”的第一个高潮。这一阶段的“主旋律”，虽然保持着对历史相对官方、正统的表述，但由于当时中国电影市场化、产业化改革还处在初始阶段，新旧两种体制尚未完成转换，好莱坞等外国电影也没有大量涌入，因此，那个阶段的“主旋律”都有着非常不错的票房表现。

第二阶段则是在世纪之交，既包括一系列“长征”题材影视剧，也包括《红河谷》《黄河绝恋》《紫日》等一批兼具艺术性、商业性特征的影片。这一阶段，过去“主旋律”浓重的官方投资色彩、正统的历史讲述日益淡化，“主旋律”影视剧在生产、传播等诸多领域都在初步尝试、摸索市场化、产业化的运作路径。

第三阶段的“主旋律”，涵盖《建国大业》《风声》《十月围城》《建党伟业》等众多不同风格的影片。这一阶段的“主旋律”不仅在资金投入意义上已经找到远比前两个阶段更加市场化、产业化的运作模式，在内容制作上也在局部大胆调用大片的制作手法，试图在“主旋律”之中完成商业类型的本土化“嫁接”。……