张雅滢 王占斌 张青青

摘 要：戏剧具有文学性的同时兼具舞台性，其舞台表演的即时性对戏剧翻译提出“可表演性”和“可言说性”的具体要求。而不同的文化背景下，人的认知环境随之变化，更突出了戏剧翻译的复杂性。《长夜漫漫路迢迢》的台词中使用大量的文学引用、俗语谚语等具有文化特性的表达，如何使观众在即时的条件下以最小的努力获取充足的语境效果，达成最佳关联是译者必然要面对的问题。本文以《长夜漫漫路迢迢》两个译本为例，从关联理论的角度出发，探讨戏剧翻译如何实现最佳关联。

关键词：戏剧翻译 认知环境 关联理论 最佳关联

《长夜漫漫路迢迢》作为尤金奥尼尔的遗作，是一部具有自传性质的剧作，作者以自己的亲身体会作为蓝本开启了一个具有悲剧色彩的四幕剧，整个剧情没有激烈的剧情冲突，却充满令人难以释怀的“窒息感和死亡感”a，奥尼尔将之称为充满“血和泪”的剧本，用以表达内心的“惋惜、理解和原谅”b之情。他用看似平常的语言表达人物之间的冷嘲热讽，也用极具个人色彩的文学性话语表达思想的撞击，体现了一个时代的精神困境，被认为是其創作生涯中最杰出的一部。

一、戏剧翻译与关联理论

基于戏剧的表现功能，戏剧可视为文学的一种c，并最终以舞台的表演艺术呈现，因此要求戏剧语言具有表演性（performability）的同时又要有可言语性（speakability）。孟伟根在谈及戏剧时表示，戏剧最终的呈现形式决定了“戏剧作为一种特殊的文体形式”的存在，其语言既“具有文学语言的共性，又有戏剧艺术的特性”。……