摘 要：古代乐律学研究都程度不同地涉及到了包括“生律法”“旋宫图”在内的“旋宫”术语及操作方法。“调名”及“调关系”术语的产生，标志着“旋宫古法”的成熟与完善。“五声之旋”是“旋宫古法”的本质特征，而以琴、瑟等为代表的古老乐器则为“五声之旋”音乐实践创造了“物质条件”。“调弦法”从整体上反映出了“旋宫”与“转调”的基本特征和规律，与民间借字手法中的“隔凡”与“压上”原理相通。从历史源头上寻求流变之法、固本之道，不仅有利于传统宫调话语体系的创造性转化和创新性发展，而且是民族音乐形态学研究及体系建设的重要抓手和必由之路。

关键词：旋宫古法;生律法;旋宫图;调名;调关系;五声之旋;调弦法

中图分类号：J607 文献标识码：A

文章编号：1004 - 2172（2021）01 - 0048 - 09

DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2021.01.004

关于“宫调”及“宫调理论”，黄翔鹏在《宫调浅说》一文中指出：“中国的传统乐学理论把音、律、声、调之间的逻辑关系总称为‘宫调。音乐实践中所用一定音阶（音）的各个音级（声），各相应于一定的律高标准（律），构成一定的调音体系;某一调音体系中的音阶，又都具体地体现为以某‘声为主的一定的调式（调）。审查其间的诸种逻辑联系，包含律高、调高、调式间各种可变因素在内的、综合关系的研究，即是宫调理论。”①“旋宫古法”作为一种技术原理，以律高、调高、调式为立论依据和实践基础，其中的逻辑关联性与辩证统一性使其成为检验宫调理论是否成熟的重要标志。随着时代的变迁及语境的变化，今人对“旋宫古法”的认识和解读，應该从“生律法”、调名系统、调关系原理、调弦法等诸方面，全方位、多角度地审视和探究其中所蕴涵着的普遍规律和基本原理，以避免产生不必要的误读和误解，还“旋宫古法”以本来面目。……