张翼

近几年，以类型为主打策略的商业大片持续在贺岁档刷新着中国电影票房纪录，其中的《唐人街探案》系列更是成为春节期间观影热潮中的“爆款”。在《唐人街探案》（陈思诚，2015）的8.23亿元、《唐人街探案2》（陈思诚，2018）的30亿元票房之后，《唐人街探案3》（陈思诚，2021）以“国产电影单周票房新纪录”“中国影史最快破40亿的电影”等称号成为中国电影市场发展历程中不可忽略的里程碑与重要标记。就其故事内容与影片类型来看，将喜剧、侦探与冒险结合的《唐人街探案3》，无论与同一系列的两部前作抑或其他包含类型要素的影片相比，都并未显出太多新意;但在许多观众看来与其高票房并不相称的《唐人街探案3》，却为我们提供了一次以市场选择全面透视中国电影在数码转型后的书写方式，从而总结中国电影创作经验的契机。

一、中国式侦探片的跨媒介书写

在2021年的春节档电影市场中，《唐人街探案3》无论是电影的美学价值或艺术价值在一众商业大片中间都并不出色，无论是耗资近7亿元采用IMAX标准打造了大部分特效镜头的解密冒险片《刺杀小说家》（路阳，2021），还是以母女亲情和怀旧情绪为卖点的喜剧《你好，李焕英》（贾玲，2021），在评分网站与大众媒体间的口碑都要优于连续打破多项票房纪录的《唐人街探案3》。与这些影片相比，《唐人街探案3》是一部以市场与观众期待为导向、在多种媒介融合下以数码方式生产的电影产品。

作为媒介融合趋势在电影文本中产生的必然结果之一，跨媒介的书写在《唐人街探案3》中以多种形式体现得淋漓尽致。……