韩佳彤

罗兰·巴尔特认为，叙事作品中有三个叙事作用层次：功能层、行动层、叙事作用层。叙事内容都具有功能性，功能无疑是一种内容单元。功能层应该是一种问题指向，研究的是叙事内容之下的意义层次。行动层指的是人物的戏剧动作，亚里士多德认为，可能有不存在“人物”的故事，却不可能有不存在故事的人物。因而，行动层研究的是人物的分类及戏剧动作。叙事作用层指向的是叙事作品的叙事作用，罗兰·巴尔特认为，一个叙事中不可能没有一个叙事者和一个听众（或读者），叙事内存在叙事给予者与叙事接受者之间的一种交换，最终完成叙事沟通。[1]

叙事是一个系统性的体系，叙事作品的功能层、行动层和叙事作用层只有共同配合，按照一种渐进的整合样式相互连接和相互作用才能完成叙事。功能层建置的是故事的价值观体系，即表达，指向的是表达什么的问题;行动层塑造的是人物关系和戏剧动作，即内容，指向的是讲什么的问题;叙事作用层指的是叙事策略，即讲述故事的叙事系统，指向的是怎么讲的问题。而电影剧作也是一个完整而缜密的体系，从内到外的每一个元素都对整体布局起着至关重要的作用。

一、电影剧作体系分层建置观念的形成

在电影剧作体系研究领域，早期的剧作理论学者如悉德·菲尔德、罗伯特·麦基和皮埃尔·让对电影剧作体系建置的观念已经形成，他们在已有的剧作体系研究的基础上，普遍认为故事从内到外应该有主题思想、人物和结构的三层建置，并且已经开始探讨和研究主题思想、人物和结构之间的关联，以全局的角度来探讨剧作，形成了对电影剧作体系搭建的观念。……