孙韵岚

摘要：本文以目前国内已有的动画本体研究成果为言说依据，由此梳理概括出两种常见的动画本体研究视角，同时引入动画媒介“流溢”出的“事件”现象，思考与其相关的三种动画生产策略和症候问题，从而使我们对动画本体及其相关问题有了多重层面解读的可能。

关键词：动画本体  物质性媒介  动画生产策略

中图分类号：J905  文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2021）09-0166-03

近年来，我国围绕动画本体展开的理论研究派生出了多种方法，通过梳理可以概括出两种常见的动画本体研究视角：其一，依据艺术门类之间的差异性，由外至内的反观动画自身的特点。聂欣如教授就曾著《什么是动画》一文，试图从影响动画造型层面的漫画、与叙事层面的连环画入手，指出动画因延续了漫画极具幽默讽刺绘画风格的“意指性”而逐步脱离广义的故事片范畴。同时，这种源自于漫画的视觉“印记”又使动画不具备划分到传统绘画艺术旗下的资格。当“意指”与“叙事”同时消失时，动画就逐步演变成了一种先锋艺术。聂欣如教授的观点并非一家独言，国内专家、学者们在动画理论建构之初就曾试图对动画本体的边界划分问题表达了个人的看法。例如，段运冬曾在《向本体逼近：动画艺术品格探析》中写道“绘画性是动画显示出的首要品格”。徐巧慧则采用比较研究的方法，对比了我国动画与其他艺术之间的异同。总而言之，以上研究是基于探析动画本体的外延性而展开的，将动画作为一种独立的艺术来探讨，带有一定程度的专业审视色彩，企图厘清动画与美术、电影、先锋艺术、戏剧等诸多艺术门类的界限。……