小说为何叫小说，而不叫大说？写小说几十年来，这个问题我时不时要拿出来掂量和玩味。小说的“小”，其内涵虽不完全言如“琐屑之言、浅识小道”这么简单，但小说的主旨意图和构成的肌理，确實是与世间微观、细小的事物勾连在一起的，而且越是精微，越会好看和出彩，再宏大的主题，打动你的也肯定不是那个高高在上的概念，而在细节处。即便是表达宇宙之浩瀚、山河之壮阔，人之慷慨悲歌、气冲霄汉，也要与许多事物的“小”相伴相生，寓大问题于细微处，寓大思想于小人物，离了这个“小”，“假大空”便避之不及，而“假大空”一冒头，作品的空泛索然就在所难免。为了这个“小”的精妙，作家的一生，都要去丰富个人阅历、扩大生活积累，为提升综合修养和审美层次做出不懈的努力。苏东坡有句经典之语：“凡文字，少小时须令气象峥嵘，彩色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡。其实不是平淡，绚烂之极也。”这平淡，自然当归之于一种“小”。不过我这里要强调的“小”，又不仅泛指一般意义上细节对于创作的至关重要，而更指小说精神层面的气质、韵致、情调之类。我认为，去发现和感悟这些更为高级而微妙的味道的生成规律，是每个写作者必须探索和实践的课题。

事实上，作品里味道这东西，是人物、情节、话语的总体外溢，是飘逸的，氤氲的，形而上的，如雾，如虹，如细雨，如轻风，难以捕捉，但又可感可知，往往也是作品魅力所在。

我喜欢有韵味的作品，作品的字里行间一经洋溢出独有的韵味来，作品的灵性、神采、气质也会随之而出，读者怎会不为之心动呢？……