疏 密

结字要拉开疏和密的对比，不能平均分布，字中的疏处是为笔画的密处服务的，如同音乐中的休止符，是必不可少的，它有对比、衬托和加强节奏的作用。如“殇（殤）”字左疏右密，“骸”字左密右疏；“当（當）”字上下密中间疏；“察”字上下疏中间密；“集”字上密下疏；“岂（豈）”字上疏下密；“感”字四周疏中间密；疏密对比，使字显得劲健灵秀。

缩 曳

右边的放笔称“曳”，左边的放笔叫“垂”。凡字左缩者右曳，右缩者左垂。一个字中放笔只能有一笔，放以外拓意趣，收以内含笔势，若字中各笔画的位置、长短、收放相同，就没有什么对比，没有什么起伏和节奏，更谈不上有什么精神凝聚了。例中数字，有收有放，收放结合在一起。

收 放

字的形态以多变为美，一味的端正，导致沉闷，缺少生气，而总是动荡会流于杂乱，缺乏韵味，因此，字须有的取收势，有的取放势。取收势的字往往参用楷书笔意，取放势的字往往用草书笔意。如“暮”字，笔画平整，结字较稳，取收势，呈静态；“茂”“岂（豈）”点画灵动飞舞，取放势，呈动态。

字除外部形态的收放外，还有内部结构的收放。如“林”字左收右放，“类 （類）”字左放右收，“是”字上取收势，下取放势，“昔”字上放下收。

开 合

左右结构的字，要讲究“开合”，只开不合，字形松散，只合不开，字态拘紧。无论哪种形态，都要避免左右两部分结构的平行。除了左右结构的字外，独体字的各个笔画间也存在着开合关系。

上合下开的字，上因合而紧敛，下因开而宽敞，让人感觉到顶天立地之气势。上开下合的字，上面部分笔画向左右方向舒展，下面部分笔画向内收紧，给人以奇险稳定的感觉。

重 轻

一个字的各个组成部分不可平均分量，要一部分重，一部分轻，形成重轻对比。构成字的结构内部重轻的方法有两种：一是使笔画有粗细，笔画粗者重，细者轻；二是使笔画所占位置有多少；笔画所占位置多的显得重，少的就显得轻。在行书中，可以有意识去加强轻重对比，当然，对比要协调，过分重或过分轻都会破坏整体结构的统一性。

正 斜

左右结构的字不能平行，除有开合向背变化之外，如能左斜右正，或左正右斜，则更有一种自然变化的情趣。

如“虽（雖）”“悼”“叙”字，左边部分端正，右边部分倾斜，“怀（懷）”“娱”“作”左边部分倾斜，右边部分端正。斜者有动态，正者有静态，一字之中，正斜结合，动静相谐，生机郁勃。