王娟

自唐朝的吴道子创白描人物画法后，北宋李公麟的《免胄图》把绝妙千古的白描人物画再创高峰。张激的《白莲社图》也有所继承。直到近现代的谢稚柳、姜宝林、赵国经均作有白描作品。但同是白描人物，风格却迥异，所以，何为白描人物的“白描法”本义？这“白描”古法经过时代更迭，又产生怎样的流变？本文将逐层解析。

一、“白描法”释义

白描法最早起源古代的白画,指用墨线勾描物象,不施或略施淡墨值染,多用于人物画和花鸟画。根据对“白描”在中国画史的记载中，“白画”一词最早见张彦远《历代名画记》，段成式在《寺塔记》中也有关于"吴道玄白画地狱变"的记载，这些早期的文字撰述中能探到若干于对白描画作踪迹。《历代名画记》云：

古人图画，皆指事为之，使观者可法可戒，《王维传》载“人有得奏乐图，不知其名。维视之，曰：此霓裳第三叠第一拍也。好事者集乐工按之，无差”，自实体难工。空摹易善，于是，白描山水之画兴，而古人之意亡矣。

白画自三国发展，到南北朝时已成主流绘画图式，唐入巅峰，后日渐式微，到五代北宋，已然无踪迹。辗转至宋末唤作白描，笔者考证得知从白画到白描的转换，应该出自周密的《云烟过眼录》中“邓稳白描十二国图”。从绘画方式讲，白画、墨绘、白描是同一事情。至明代邹德中《绘事指蒙》统称“白描”。从画家对“白描法”继承的完美框架来看，白描在唐代以前的画家中风靡之，在当时还被称为“墨踪”，《名画录》中也记载过“吴道玄有数处图画，仅以墨踪为之”，此“墨踪”即“白画”，亦为白描。……