杨睿

元代以武治国，文人仕途艰难，选择隐居山林，寄情山水，由此迎来绘画艺术的繁荣。王蒙退隐，但内心仍未放弃仕途，隐逸情结和复杂情感一定程度上影响其“密体山水”的形成。笔者试图通过高度凝聚其后期审美思想的代表作《夏日山居图》，进一步剖析王蒙艺术风格的形成。

《夏日山居图》现藏于北京故宫博物院，纸本、墨笔，纵118.4厘米，横36.5厘米，是王蒙为友人同玄高士所作。画面左上角自题“夏日山居，戊申二月黄鹤山人王叔明为同玄高士画于春村陶氏之嘉树轩”。

根据马季戈对王蒙绘画时期的划分，早期为1341年前，中期为1341—1363年，晚期为1364—1385年。《夏日山居图》属于晚期绘画精品。此图描绘夏日山中景色，运用成熟的长松高岭的布局，无设色，水墨浑厚，烘托出夏天苍郁深秀的气氛。画中前景树木茂密，六株松树高低错落，姿态各异，左边树木向茅屋伸展。屋舍半敞，一妇人怀抱婴儿似在哄娃入睡；中景山坡平缓，向左上方延伸至最高处；右侧溪水迂回曲折，从远处向近处流淌，至中部巨石处迸发形成瀑布，增加画面的纵深感。

笔者结合其早期作品《溪山风雨图》和中期作品《东山草堂图》两幅山水画，从构图、笔墨、意境等方面分析探讨，力图探究王蒙山水画外在形式发展过程中绘画思想的转变。

一、构图布局

王蒙山水画风格的独特性在于开创繁密多变、重山复岭的构图，如《青卞隐居图》《夏日山居图》。但其山水画布局并非始终如此，不同时期呈现方式各异。图1画面以平远为主，借鉴董源《潇湘图》的布局，右下方是宽阔的水域，大片留白，中部屋舍众多，占据空间较大，坡石大小各异，联系紧密。……