刘浩凤 李旭

摘 要：崔白的花鸟画使故步自封于“黄家富贵”的宋代院体绘画“画格乃变”，在强调“写生”精神的同时形成了独特的艺术风格，其师法自然、包容万物、融汇物情的审美取向对当代艺术创作提供了丰富的借鉴经验。

关键词：崔白;花鸟画;“写生”精神;审美取向

自古以来，中国人物画“传神”、山水画“写真”、花鸟画“写生”，写物之生意除了要形肖神似以外，还要蕴含丰富的情感特征，使画中花鸟情态如生，方可达到借物抒怀之效。花鸟画是中国画中最富民族文化特色的表现门类，直到唐朝方独立成科，并历经“黄家富贵”“徐熙野逸”两种审美倾向的并存，到了两宋时期方达到顶峰。北宋崇尚黄氏父子的工笔重彩，直到以崔白为代表的新派画家大胆创新，注重“写生”，方打破传统“黄家富贵”风格一统画院的局面。崔白的花鸟画“体制清澹”，融合了五代的清澹之风。黄庭坚曾云：“崔白笔墨，几到古人不用心之处，世人雷同赏之，但恐白未肯耳。”可见，崔白花鸟画的自由清新之风与当时无敢越雷池半步的画院风格形成鲜明对比，尤其是其作品中所蕴含的“写生”精神与独特的审美取向，直至今日依然广为人称道。

一、崔白花鸟画的“写生”精神

宋代是花鸟画发展的鼎盛时期，而崔白又是宋代花鸟画的集大成者，他尤擅“写生”，以师法自然、求真审物为基础，其“写生”并非单纯地描事物的外在轮廓，而是深入自然，以花草树木、鸟禽虫兽等元素营造独特的意境，给人以融情入画的冲动，最终达到物我两忘的境界。……