路新明

摘 要：《画禅室随笔》作为明代董其昌的著作，阐释精辟，观点独到，为后人学书留下针砭时弊之言。此卷有关绘画理论由画旨、画眼等组成。其内容论述自身习书历程中所思、所感而阐发的论点，对后世书学者有所裨益。董其昌作为明代中后期书画家、美术鉴赏家和理论家，他的绘画理论对中国画的发展影响深远，文章从流派之分以及其积极与消极影响三个方面对其“南北宗”论进行论述。

关键词：《画禅室随笔》;董其昌;“南北宗”

从古至今地域分南北，书法理论也有“北碑南帖”之说，时至今日南北差异仿佛已经成为约定俗成的定论。追溯有关于“南北宗”的论说，在与董其昌同时的晚明书画家莫是龙的《画说》中也有相关记载，从中可以得知关于“南北宗”这一议题，并非董其昌本人所独创。其来自于中国禅宗，进而发展至书画理论中，并成为划分南北画派的理论依据，但对“南北宗”论阐述得最为全面的书画理论家非董其昌莫属。

一、“南北宗”流派之风格

《画禅室随笔》是一部关于董其昌书画品评、创作、用笔、用墨等方面的著作，在中国书画史上是一部具有广泛影响力的文集。它以“南北宗”论独树一帜，但其在中国绘画史上的影响远远大于在中国书法史上的影响，并不断成为中国画理论研究的热点。

董其昌的艺术思想多受到禅宗的影响，形成“尚淡”的艺术风格。禅宗是在中国文化思想的不断碰撞而成，其思想深刻影响了画家的文化理念和创作风格，董其昌的绘画美学思想自然也烙上了禅学的影子。……