彭锋

〔中图分类号〕1207;B83;J605 〔文献标识码〕A 〔文章编号〕0447—662X（2021）05—0095—08

关于中国美学的特征，如果用一个概念来概括的话，有人会想到“美”，有人会想到“生”或者“生动”，有人会想到“象”“意象”或者“意境”，如果与西方美学相对照，或许可以用“写意”来概括。与“写意”相对的是“写实”。当然，这并不是说中国美学没有写实，西方美学没有写意;而是说中国美学更推崇写意，西方美学更推崇写实。

那么，什么是写意呢？要回答这个问题还得跟具体的艺术实践结合起来。就艺术的具体情形来说，写意通常与绘画相关，也被用来概括戏曲的审美特征，还存在于诗词的相关批评话语之中，但很少被用来描述音乐。人们在阐释写意的时候，经常会引用齐白石的著名说法：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”这里的“之间”成为把握写意的要点。如果说“之间”是绘画写意的要点，能否认为音乐也具有这种意义上的“之间”因而也体现出写意美学的特征呢？鉴于绘画与视觉形象有关，而音乐主要给人以听觉印象，要从绘画写意过渡到音乐写意并不是一件容易的事情，有一些中间环节需要澄清。或许正因为如此，人们在用写意来描述音乐的时候显得比较谨慎。

一、“之间”的对象与方式

尽管齐白石“似与不似之间”这个说法常被用来阐释写意，但是这里的“之间”却很少成为美学研究的主题，很少有人去追究“似与不似之间”究竟有什么内涵。要弄清写意的含义，我们需要对“在什么之间”以及“如何形成之间”做出澄清。……