众所周知，《登高》是代表杜甫近体诗创作最高成就的诗作，明代学者胡应麟就赞美说：“全诗五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。”（《诗擞·内编》）其实，宋代学者最为推崇的唐人七律诗并非如此，严羽就认为崔颢《黄鹤楼》“为第一”（《沧浪诗话·诗评》），由此还产生了李白《登金陵凤凰台》模仿崔颢《黄鹤楼》并与争胜的传说（《唐才子传》卷一“崔颢”条）。后代学者进一步研究，竟然发现崔颢《黄鹤楼》实模仿了沈俭期《龙池篇》。从《龙池篇》到《黄鹤楼》再到《登金陵凤凰台》，三首诗的关联恰恰显示出唐人七律创作具有相对公认的标准，而严羽对崔颢《黄鹤楼》的推崇，表明他对唐人标准的认可。周勋初先生注意到胡应麟和严羽诗歌选择标准中内涵的观念差异及其时代性背景：“严羽与明人虽然都推崇盛唐诗歌，但实质上却有很大的不同。严羽推重的唐诗，是指那些保留着很多汉魏古诗的写作手法而呈现出浑朴气象的篇什;明人推重的近体诗是指那些技巧全然成熟而表现为精工的作品。因此，这两种学说之间虽似一系相承，然而随着时代和创作潮流的演变，内涵已有不同。这是探讨我国诗歌发展史时应当注意的地方。到了清代，明人的意见更是进一步得到了加强。大家的看法差不多已趋一致，论诗注重格律，强调的是诗体之正。……