李乃清

“越基础的形式在越动荡的背景下会越稳固。绘画作为艺术的基础形式，在当下信息量超大而充满迷茫、冲突和矛盾的文化巨流中，反而会释放出更大的空间和能量。”

画家马轲刚过知天命的岁数，温和谦虚中显出某种笃定与自信。

淄博启蒙、东非支教、欧洲游历、央美研习……数十年来，马轲从情感与智识层面进入绘画，在多重视角中拓展出自身复杂的绘画语言。英国艺术评论家凯伦·史密斯称其为中国第一个真正意义上的“现代主义画家”。

4月28日，大型个展“窟窿——马轲的绘画”于上海民生现代美术馆开幕， 现场90件画作展示了马轲近年来对于抽象和叙事的反思成果。

“小时候读《阿凡提的故事》，遇到不认识的字，我就读作‘窟窿，借用指代物暂时超越个人经验的局限，给我带来了自由。毕加索说：‘我14岁就能画得跟拉斐尔一样好，但我用一生去学习如何像小孩子那样画画。他其实想表达的是，直接以感性的方式面对世界，拒绝任何已有认知模型的控制，这也是我说的‘窟窿的含义。”

“骑马上虚空”

马轲原名马烽，初中时读到孟轲和荆轲的故事，他给自己易名马轲，试将祖上“文武双全”的基因烙在名字中。“我爷爷跟我奶奶来自两个没落大家族，我奶奶家里出过文举人，我爷爷家里出过武举人。”

马轲1970年生于山东淄博。据他回忆，上世纪80年代，淄博竟有五千多家画廊，以传统国画为主。“淄博地貌都是跟平地连一块的丘陵，显得笨拙、单调，恍然间我会觉得自己画里的人挺淄博的，那种傻乎乎但又很真实的状态。