张文建

钧窑瓷器的生产制作自元末以后渐次衰败。明代万历年间，钧瓷的“钧”字因犯了神宗朱翊钧的名讳，窑场被官府封闭，此后钧瓷生产一蹶不振，陷于濒临绝境的地步，尤其是钧瓷烧制过程中自然窑变的奥秘更是技艺失传，无人知晓。直到清光绪五年（1879年），禹州市神垕镇钧瓷世家中的卢天恩、卢天福、卢天增兄弟三人，由于受古董商高价收买宋钧的诱引，在小型发掘中得到启发，立志恢复钧瓷，此后经过他们的不懈努力，钧瓷的烧制开始有了初步的成果，并由此开始恢复生产，烧制出了色彩单调的孔雀绿和碧蓝相间的仿宋钧“雨过天青”器，此后又在“天青”器的基础上创造出了抹红、飞红等新工艺，虽然这窑变彩斑红暗，较宋钧呆板，但毕竟大大前进了一步。1907年，卢氏第二代艺人卢光东已成为一名优秀的钧瓷工匠，其作品《折沿盘》《乳钉罐》等，被误为“宋窑”而被大英博物馆珍藏，《两个桃子》钧品青绿挂红，形象逼真，玉润晶莹，致使开封“群古斋”古玩铺以四百块银圆重金买去，误为出土宋钧珍藏。卢氏家族烧制的钧瓷精品与宋钧相比，几能乱真，因此有“卢钧”之称，在当时古玩商中间还流传有“谨防卢瓷，小心上当”之说。

卢氏仿宋钧是近代最早也是较为成功的仿伪之作，对恢复钧瓷的生产作出了很大贡献，其精品之作虽已达到真假难分的程度，但还是有较为明显的破绽。如仿宋钧釉面绝无“蚯蚓走泥纹，窑变红斑必暗”，且内外各半，自成片段，不及宋钧自然。……