摘  要：诗歌意象不仅是诗人寄意于物、借景抒情的载体，同时它们也能够反映出不同民族独具特色的文化内涵。从文化翻译的角度来看，身处不同文化语境的译者在翻译诗歌意象的过程中，要充分吸收本民族文化的精髓，准确传达原诗思想内容并使读者拥有与源语读者相同的情感体验。在《飞鸟集》中，自然意象占据了绝对的优势地位，本文选取出现次数最多的三种：花、光和夜的意象为例，通过比较郑振铎和冯唐译本中意象的翻译，分析不同译本出现的差异及成因。

关键词：文化翻译;《飞鸟集》;诗歌意象

作者简介：汪雨琳（1997-），女，汉族，湖南醴陵人，湖南工业大学硕士在读，研究方向：翻译。

[中图分类号]：I106  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2021）-08-0-02

泰戈尔的《飞鸟集》在全世界流传盛广，国内出现过很多译本。郑振铎在1920年代初翻译了《飞鸟集》，引起极大的反响，泰戈尔和他的著作也因此广为人知，郑振铎先生认为泰戈尔“在世人皆推崇膜拜西方物质文明之时，独回响他银铃般的歌声，歌颂着东方的森林的文化”[1]。冯唐是近年来出现的译者，2015年出版了《飞鸟集》的最新译本，该译本在国内引起巨大争议，褒贬不一，冯唐在译后记写道“我固执地认为，诗应该押韵。诗不押韵，就像姑娘没头发一样别扭”[2]。他为了押韵对原诗做了许多改动，添加了不少现代语言元素。

该诗集共收录326首，诗歌语言短小精练，大量运用自然意象，包括动植物、天气等，其中花的意象出现次数最多，有30次，其次是光意象28次，还有夜的意象24次等。……