于贵祥

青年男高音陈思里的出现，是值得认真说一说的事情，因为他给民族声乐的歌唱舞台带来了一阵清风。我这样说，并不是因为其获得了“第三届深圳声乐季·中国声乐组”第一名来蹭热度、凑热闹，而是因为早在去年此时，他醉人的嗓音已如一缕春风在同一舞台上幽然地陶醉了我。大概是因为劲道不够，还没能倾倒该赛事的评委。今年，他携着这股“清新之风”，终于征服评委，为自己赢得了实至名归的荣誉；也让我的这篇文章，更具噱头，更能吸引声乐爱好者的眼球，使我内心的遗憾获得了实实在在的补偿。

以我个人浅见，今天的民族声乐舞台上男高音的主流唱法只有两种：一种是类似西部高腔、信天游似的演唱技术流派，以清亮悠远、无限上高为美；另一种是以阎维文老师所开创的技术路径形成的嗓音特色加上形体表现的风格。前者发展势头之猛，俨然已成为民族男高音的绝对主流，风头一时无二。以阎维文老师为代表的技术流派尽管显得相对式微，不过依然不乏追随者和受众。而陈思里的演唱风格和嗓音技术状态则迥异于二者，这是本人之所以要进行一番研讨的原因和初衷，更是他能够赢得本届深圳声乐季奖项、被评委和观众认可的本质所在。他为今天的民族声乐舞台开辟了一个新的方向，并且践行了我在文章《民族声乐男高音复兴之路探徵》中倡导的理念追求和实践追求方向①。这也让我更加“心有戚戚焉，必欲为之鼓与呼”，为民族声乐男高音的新路径而欢呼。……