詹湛

从一九二四年到一九七一年，苏联作曲家肖斯塔科维奇依次写出了一批彪炳史册的交响曲。第一号作于一九二四年到一九二五年，首演于一九二六年;第二号，一九二七年，同年首演;第三号作于一九二六年至一九二九年，首演一九三一年;第四号，一九三五年，首演一九六一年;第五号，一九三七年，首演一九三七年，地点在列宁格勒（今圣彼得堡）;第六号，一九三九年，首演一九三九年，列宁格勒;第七号，一九四一年，首演一九四二年，列宁格勒;第八号，写于一九四三年夏，同年首演，莫斯科;第九号，一九四五年，首演一九四五年，列宁格勒;第十号，一九五三年，首演一九五三年，列宁格勒;第十一号，首演一九五七年，列宁格勒;第十二号，作于一九六一年，同年首演，列宁格勒;第十三号，首演一九六二年，列宁格勒;第十四号，首演一九六九年，这首较为特殊，献给了布里顿，首演放在莫斯科;第十五号，首演一九七一年，依旧是莫斯科。

这组宏大且带着音乐编年体意味的十五首交响曲，必然是今天喜爱肖斯塔科维奇的乐迷们经常会提到的。在近五十年的跨度中，作曲家在创作风格上进行着筚路蓝缕的革新，幅度之恢宏，放在整个二十世纪观察，都可谓少见。鉴于早期作品的活泼激烈，与中期以后每首交响曲坐拥着的宏大体量与超出常规的深度，不仅俄罗斯本土指挥家与乐团历来重视它们的存在，亚欧乐团也对之跃跃欲试。然而，论及大全集的工程，仅有极少人（不管是俄罗斯人，还是他们之外的西方指挥家）肯投入到繁重的录制工作里去。……