“结体”包括结构和形体两部分。是指字内部点画的联接、搭配、组合和字的外部形状、姿态的变化规律。“结”指结绳记事，指字形有相接、相交的笔画。“构”指框架，如三面包围和全面包围的字。如“相”字左部“木”为“结”，右部“目”为“构”。形体本义为身体的形状，指外形构架。清代的王澍《论书剩语》说：“结体欲紧、用笔欲宽。”结体要紧凑，用笔要宽宕，这是就一般规律而言，具体的写法不尽如此。法则分两类，一类是对比法则，如“疏密”，另一类是和谐法则，如“排叠”，是如何处理一个字中“疏密”关系。没有对比则呆板，对比过度则不和谐。

牵

“牵丝”是在一笔的结束处与另一笔的开头处之间，本来没有笔画，书写时顺势连上了的细线。在行书中，经常用牵丝来联结分散的笔画，使不太联贯的笔画联贯起来，使字的结构更为紧凑、茂密、美观。牵丝要细而虚，书写时应轻提，不能和点画相混，笔画的顿、挫、提、按历历可辨，如“于（於）”字，右边原是上下两部组成，牵丝使两部分联结为一个整体，并加强了左右两边笔画的疏密对比。又如“岂（豈）”字，牵丝好像在上面山字头和下面“豆”之间架起一座桥梁，使上下贯通。“悲”字中，左右三短横之间的牵丝，使本来零散的八个笔画不再孤单。

断 连

两笔交接处，可以相连，也可以断开，连的多了，结字易于缜密，断的多了，结字易于空灵。连和断都不可缺少。一字之中，必有连处和断处，而断处尤难安排。前人所谓“笔笔断，而笔笔连”。是说要笔笔交待清楚，起讫、提按分明，而笔画和笔画之间又能气脉相逢，无一断隔。……