英国画家卢西安·弗洛伊德[Lucian Freud,1922-2011]是一位写实艺术的革新者，他的写实语言常常突破传统的透视法，这是建立在他对传统透视法的精通之上的。他早年的作品，如《在威尔士的苹果箱》[Box of Apples in Wales,1939]等作，显露出他对传统透视法的熟练掌握。这类标准透视法宛如一套系统性的公式，能够把三维空间中的物象有逻辑地转换到二维平面上，并使视觉平面上的图像呈现出深度空间错觉。透视一度被看成一种理想的、能把视网膜图像转换为再现表达的载体，是视觉机制、视觉文化、审美个性等话题所长期关注的焦点。有关透视法起源与发展的确切知识，学术界一直存在争议。有观点认为，从中世纪盛期开始，学界融通阿拉伯视学和基督教的光神学，逐渐发展出透视学理论体系。至文艺复兴时期，透视法逐渐取代了依靠经验的直接描绘，开始为写实绘画搭建虚拟世界。这种新兴的空间再现方式最初由乔托[Giotto]等奠定实践基础，在马萨乔[Masaccio]、吉贝尔蒂[Lorenzo Ghiberti]、多纳泰罗[Donatello]等15世纪大师的作品中逐渐完善，透视理论的基础则体现在布鲁内莱斯基[Filippo Brunelleschi]的透视实验、阿尔贝蒂[Leon Battista Alberti]的《论绘画》[Della pittura]及皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡[Piero della Francesca]的《论绘画透视》[De prospectiva pingendi]等著作中。正是在文艺复兴时期，透视法的知识体系与实践经验完美融合，成为再现艺术的视觉理论基石。近人欧文·潘诺夫斯基[Erwin Panofsky]在其《作为符号形式的透视法》[Perspective as Symbolic Form]一著中，对透视法的几何学原理、当时的视觉知识和构建过程，以及艺术家的实践个案等方面，进行了卓越的历史研究。……