（南京农业大学,江苏南京 210000）

“女人不是天生的，而是变成的。”波伏娃的观点阐释了女性身份与形象的可塑造性及其变动性的社会建构意义。这种可塑造性与变动性裹挟着特定时代文化观念对女性人生观、价值观、世界观的规训与型塑。女性题材的影视作品即为女性形象可塑性与变动性的媒介载体之一，通过对女性形象的塑造不仅反映了特定时代社会的性别文化观与道德规范，同时也承载、表达了创作者主体自身与商业资本对女性形象的想象性建构，这种建构的内部矛盾更是反映出社会关于女性性别文化的偏见。目前学界对于影视剧中女性形象的实证研究主要围绕女性主义视角而展开，一方面围绕女性创作者与男性创作者身份，从叙事的角度解构创作者性别身份对女性形象建构的不同之处；另一方面基于女性形象的历史变迁对其进行社会文化学意义上的剖析。而对同时代女性创作者进行横向对比的实证研究还是比较缺乏的，同时在研究视角上缺乏一种政治经济学视角。

近年来亦舒女性题材的影视作品热播，与其同时代的创作者琼瑶的影视改编作品则势头不再，颓势尽显。观众的追捧从琼瑶转向亦舒，不仅仅反映了社会意识中女性主义的流变与女性意识的觉醒，更加快了商业资本对亦舒作品改编的利益猎逐，其中的传媒政治经济学逻辑不容忽视。本研究正是在此种意义上，以内容分析……