黄丽佳

【摘要】在香港的通俗文学中，亦舒以言情小说获得文学声誉，她的小说自成一格，散着浓郁的都市气息，语言简练流畅，篇章一气呵成，开创了言情小说的新模式。她的小说，以独特的女性的角度，为女性的命运做出探索，从而塑造了其独特的女性形象，本文以探讨中国20世纪小资女性形象为主线，从爱情、寂寞、独立、衣食和旅行四个方面来论述了小资女性形象的特点，并阐述了亦舒塑造出的女性形象给我们现代女性所带来的启示。

【关键词】亦舒；小说；小资；女性形象

“小资”是1990年代开始在中国大陆流行的名词，它是“小资产阶级”的简称，但是小资产阶级或小资产者并不必然的是“小资”。当下流行的“小资”一词的理解与看法众说纷纭，而我认为，“小资”一词实际上指的是一种生活情调，生活品位，在这种情调和品味中，渗透着对生活和生命的一种感悟和理解，作为这种感悟和理解，它是高于现实法则的一种浪漫情趣。不管各人看法如何，随着社会的发展，小资文学也开始发展并形成了一种气候。在这里我就以亦舒的小说为例，分析其中的小资女性。

一、关于爱情

我认为有着小资情调的人都是怀旧的，比如一杯1878年的波尔多，或者一杯蓝山的咖啡，放着《卡萨布兰卡》或者《刺激1995》的D9碟片，或是和着一首《moon fiver》的舒缓音乐，但是他们的怀旧并非是这样单纯的怀旧，而是他们的脸面向着过去，倒退着走向新的时间和空间，生性有着浪漫的小资们就总是梦想着爱情或者是温暖。

亦舒小说中的一位女主人喜宝这样说过：“在生活中，你最希望得到的是什么？”“爱。”

“第二希望得到什么？”“钱。”“多少？”“足够。”“多少是足够？”“不多。”“还有其他的吗？”“健康。”

可以这么说，亦舒小说中的女主人都是渴望邂逅爱情的，爱情是重要的，奋不顾身的，但是爱与她们的现实生活是有别的，她们大多都是都会里的白领女性，聪明干练，但是在感情生活中却往往饱经沧桑，或情感受到挫折，或感到都市优秀男性的匮乏，苦于难觅知音，因而她们总是对男女间的感情有着清醒的认识，而非一般人的盲目。她们总是对自己的从前有着无限的眷恋或是自己的从前对她们有着逃离不掉的纠缠。小资情调的人是不需要很多钱的，因为她们或者不是为了钱，或成为钱的奴隶，她们追求的是享受，是懂得如何花钱然后让自己快乐着，所以钱对于她们来讲“足够”则可，所以她们也有别于中产阶级的那种对钱的狂热追求。

二、关于衣和食

小资情调的人，往往会有自己始终中意的衣和食的“品牌”，而这“品牌”简单的说来就是一种要求与品位。

在亦舒小说中的女主角，往往喜欢穿凯斯米大衣和阿曼尼，或者是米色的卡其布休闲裤。而关于吃，亦舒小说中提到最多的就是法国菜或意大利菜。其实在衣食上面小资情调是最容易体现的，在当代文学中的“小资情调”，小说写作并非最好的例子，最有代表性的是那种时尚专栏写作，比如沈宏非的“写食主义”等。的确，在衣着和食物上，小资们是特别用心的，因为具有浪漫情怀与享乐主义的他们是不能在这些方面亏待自己的，吃对于他们来讲不再是一种维系生存的能量补充而是一种享受的过程。

三、关于独立

不可否认的是，小资情调需要丰厚的物质条件来支持。尤其是在这个灯红酒绿、物欲横流的世界里，作为一个女性，更加应该对自己的生活给予充足的保障。而在亦舒的小说中，大多的女性都有一种独立的意识，而这种独立来自于两个方面，一是经济上的独立，二是精神上的独立。

首先，作为女性，经济上要独立自强。“人生如戏，她们必须背好自己的台词，走好自己的台步。经济的独立，首先成为了她们能挺直腰杆的第一步。如果能找到一个周到体贴的男伴，认为照顾爱护妻子孩子是男人的责任，那太好太好。如果不能，大可独自驾驶一辆吉普车去跑天下，自得其乐。”

其次，就是作为女性，应该有自己的思想。要自尊、自信，保持自己精神上的独立。亦舒对世上有没有爱情这回事根本是持怀疑态度的，她曾借子君之口表达了她的想法：“爱情就像一场瘟疫，终身不遇方为幸运。”她告诫现代女性：不能像传统女性那样，一生只寄希望于爱情婚姻，把爱情婚姻看做高于一切。对待感情过于执著，在现实生活中必然会感到一无所有的空虚。女性应有自己的精神，只有这样，一旦情变婚变，女性才不致于无所依托、精神崩溃，而能跳出婚姻家庭狭隘的圈子，走向广阔的社会。其实这无非也是小资人所给自己留的一点空间，在即使此路行不通的情况下，也不会让自己显得格外的窘迫，生活依然是乐得自在。

四、关于孤独与旅行

《小资情调》一书中说到：“这种精致的小资情调会将自己藏在自恋的心境里，将孤独做成一件时尚的衣裳，来与平庸的生活相对抗，在孤独的心境中，小资自恋与独赏，充分享受个性化的自由滋味。”

亦舒小说中的主人公往往是孤独的，她们的孤独来自于她们的自立。他们用自己的头脑养活着自己而不是用心。她说：“人生短短数十载，最要紧的是满足自己，不是讨好他人。”所以看得出小资们一生都是为自己活着的，在她们人生观里，梦想就是让自己幸福或快乐或自主的活着而不是看他人的脸色。再如，她这样说：“为别人改变自己最划不来，到头来会发现委屈太大，而且，人家对你的牺牲不一定欣赏。”她们一生都为自己想要成为的那个自己而努力着。

而说到旅行，亦舒的小说中人物大都喜欢去欧洲，北美或是内地一些山水秀丽之地。她们的出游是不会参加旅行团的，她们是一个人的散心和对过往生活的反省以及心灵的洗礼，所以从亦舒小说中主角出游路线可看出，那些地方绝不是繁华的大都市，因为她们平日已厌倦了那种都市的喧嚣与无聊，而是如爱尔兰的古堡，或是西欧那些充满了浪漫气息的地方。即使她们无法去，但也会在实际初的晦暗不明中，心里怀着一丝丝忧郁惆怅的情调，一杯在手，遥想那些浪漫之地。

就亦舒自身来说，她喜欢鲁迅和张爱玲，她的作品有着鲁迅的犀利幽默，也有着张爱玲的冷静明世。在中国这个社会里，小资的人到底是少部分，温饱问题未得到解决的还大有人在，所以，我认为我们的小资情调不仅仅是对于浪漫情怀的一味追求，还应该关注我们的现实，用一种小资的独特品味和语言来反映当时的文化。而亦舒的作品无疑是一个很好的例子，她在追求小资情怀的同时，在深沉的情感中却反映了更多人生的道理。