（武汉理工大学艺术与设计学院,湖北武汉 430070）

八大山人自小受到熏陶，对文人画领域广泛而深刻的理解为其绘画道路提供了重要基础。年轻时短暂的贵族生活、成为明末遗民为避祸遁入空门、入世后的颠沛流离、灵魂失所,以及贯穿一生的寻知会己、对自我定位、自我价值的不断探究，成为八大山人一生孜孜不倦进行艺术创造的不竭动力。八大山人在一生的创作中，不断师法古人，潜心临习董其昌、黄公望、倪瓒等大师作品，却依然使表现“荷”时充满灵性、生命力、画面的思考、真情的流露。原因何在？联系其个人创作的个性表达和对佛家、道家的深刻参透和自身从小绘画的熏陶，深刻感悟后结合自身经历幻化出他个人千变万化的、融情于画的个人的不可复制的创造。

画作突出特点——经营位置。唐代张彦远也在其《论画六法》“至于经营位置，则画之总要。”中突出表现了“经营位置”的重要性。不同于西方绘画所提的画面构成形式美的方法，而是在形而上的传统哲学基础之上所延伸的绘画外在表现形式。这种经营位置在过程上首先是经过“现场经营，以画家视觉真实感受、透视变象来组织与安排画面”，以生命的综合直觉与对生命的体验感悟，而后对“位置”哲学的，审美的、心理的、形式的各方面多层次的感悟和总结（这也是为什么文人画中所表达的内涵异常丰富的原因之一，其对位置的理解是随着中国哲学思考的不慎深入而深化“变厚”）。……