［中山大学，广东 珠海 519000］

张爱玲小说的独到之处，大体在于其别具一格的苍凉艺术。笔者注意到，张爱玲不少小说的结尾往往被一种苍凉绵延和缭绕，故事时间将尽未尽，甚至永无休止，从而使读者体验到更为深邃的苍凉感——这离不开小说独特的叙述技法。以下，笔者首先分析苍凉艺术是如何贯穿张爱玲小说的，再从具体文本入手，通过返观与留白两个角度，把握张爱玲作品独特的叙事诗学如何凸显具有本体论意义的形而上苍凉。

一、何为苍凉：苍凉在张爱玲小说中的呈现

夏志清指出：“我们可以说张爱玲的小说里所求表现的，也是这种苍凉的意味，苍凉是她最爱用的字眼。”张爱玲作品中苍凉的呈现确实不能忽视。

这首先呈现在她的笔下人物中，如戴上了金枷锁，亲手毁掉一双儿女，葬送自己的曹七巧；受着姨妈摆布，成为男友性玩物的薇龙；不堪性丑闻的流言，最终吸煤气自尽的安白登，等等。当然，人物的苍凉也有分别，上述人物大多是悲情式的、精神沉耽坠落的。但张爱玲笔下，亦有带了些喜剧性质，内里却悲哀又具有反讽意味的小人物们，譬如《倾城之恋》中，张爱玲为白流苏和范柳原这一对“终成眷属”的“传奇”小人物添上了苍凉的一笔：为了成全他们的爱情，香港整座城市都陷落了，但他们并没有产生什么历史感和时代感，他们不过是乱世里一对“自私”的情爱男女，“笑吟吟地将烟灰缸踢到桌子底下去”。所谓倾国倾城的传奇人物，也就有了几分反讽乃至苦涩的味道。……